运用比兴手法的古诗

文学网 时间:2019-11-27 19:28:24

例如:

(1)春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。(李商隐《无题》)“春蚕”、“蜡炬”意味对恋爱、事业的执着寻求。

(2)蓦然回顾,那人却在、灯火衰退处。(辛弃疾《青玉案·元夕》)“那人”,是词中的幽独佳人,意味词人寻求的分歧流合污的政治抱负,也意味一种人生、治学的最高境地。

(3)缺月挂疏桐,漏断人初静。谁见幽人独来往,缥缈孤鸿影。惊起却回头,有恨无人省。拣尽寒枝不愿栖,孤单沙洲冷。(苏轼《卜算子·咏雁》)冷寒的,也不止是沙洲和桐枝。词中的“孤鸿”“幽人”互喻,意味义有多中说法,有恋爱掉落说、自我掉意说、政治挫折说和抛却做官说,可谓“寄意高远”。出格是后者,“孤鸿”“幽人”的意象别离来自《易经》中的《渐卦》和《履卦》,应用这两个文化意象,透射出苏轼在遭受政治极年夜冲击后巴望归隐、得以逃难的心态。

我国最早的诗歌总集《诗经》中,年夜量应用了比兴的表示手法。这也是最早呈现的比兴手法,恰是这类手法的应用,才使得那些诗歌取得了杰出的艺术结果,并组成了中国古典诗歌的一种特别韵味。如《卫风·氓》第三章即以传统的比兴开首,由“桑之未落,其叶沃若”, 写面前鲜嫩的桑叶,对斑鸠提出不要贪食的奉劝,从而由此引出对女子“无与士耽”的奉劝, 并以桑叶的嫩绿滋润暗喻女子早年甜美幸福的爱情光阴。而第四章的前两句“桑之落矣,其黄而陨”,也是比兴手法的应用。诗人经由过程这两句激发对主人公遭弃始末的追述,并以桑葚的枯萎残落暗喻光阴似箭带走了曾的芳华,曾亮丽可儿的容颜;以不再新颖滋润的桑叶的终局暗喻饱受婚后贫苦糊口煎熬的女子面对着被无情抛弃的命运。如许既强烈地激起出了读者的联想与感情共识,又加强了诗的意蕴与韵味,发生了形象光鲜、诗意盎然的艺术结果。

《诗经》以后的诗歌创作中,采取比兴手法的作品也是良多的,如汉乐府《长歌行》这首诗从 “园中葵”说起,再用水流到海不复回打例如,申明工夫如流水,一去不再回。最后疏导人们, 要爱护保重芳华韶华,发奋尽力,不要等老了再悔怨。这首诗借物言理,起首以园中的葵菜作比方。 “青青”喻其发展富强。实在在全部春季的阳光雨露之下,万物都在争相尽力地发展。何故如斯?由于它们都生怕秋季很快地到来,深知金风抽丰残落百草的事理。年夜天然的生命节拍如斯,人生又未尝不是如许?一小我若是不趁着年夜好光阴而尽力奋斗,让芳华白白地华侈,比及大哥时悔怨也来不及了。这首诗由面前芳华美景想到人生易逝,鼓动勉励青年人要爱护保重光阴,出言警励,催人奋起。

《孔雀东南飞》中,开首用“孔雀东南飞,五里一盘桓”起兴,器具体的形象来激起读者想象,禁不住人不从美禽恋偶联想到夫妻分手,如许就给全诗覆盖上一种悲剧氛围,起了统摄全诗、引发下面故事的感化。

又如《迢迢牵牛星》,整首诗借牛郎与织女隔河相望而不克不及团圆的平易近间故事来比方一个饱含离愁的少妇的相思之情,涵蓄含蓄而又哀婉动听。

剖明古诗词名句集锦

山有木兮木有枝,心悦君兮君不知 十年存亡两茫茫,不考虑,自难忘 波涛誓不起,妾心古井水 美男如花满春殿,只今唯有鹧鸪飞 我愿与君相知 山无棱,六合合,乃敢与君绝!愿得同心专心人,白头不相离。

汉 ;卓文君〈白头吟〉 得成比目何辞死 愿作鸳鸯不羡仙。

唐;卢照邻〈长安古意 身无彩凤双飞翼 心心相印。

唐;李商隐〈无题〉 在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝。

海枯石烂有时尽,此恨绵绵无绝期! 唐;白居易〈长恨歌〉 相见时难别亦难,春风无力百花残。

春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。

唐;李商隐〈无题〉 曾沧海难为水,除却巫山不是云。

取次花丛懒回首,半缘修道半缘君。

唐;元稹〈离思〉 东边日出西边雨,道是无晴却有晴。

唐 ;刘禹锡《竹枝词》春情莫共花争发 一寸相思一寸灰。

唐;李商隐〈无题〉 烛炬有心还惜别,替身垂泪到天明。

唐;杜牧〈赠别〉 红豆生南国,春来发几枝。

愿君多采颉,此物最相思。

王维〈相思〉 花开堪折直须折,莫待无花空折枝! 唐 杜秋娘〈金缕衣〉 一枝秾艳露凝喷鼻,云雨巫山枉断肠。

李白《清平调之二》衣带渐宽终不悔,为伊消得人蕉萃。

宋;柳永《凤栖桐》旧事已成空,还如一梦中。

李煜 《半夜歌*人生愁恨何能免》 知我意,感君怜,此情须问天! 李煜 《更漏子 金雀钗》月上柳梢头,人约傍晚后。

朱淑真〈山楂子〉 相见争如不见,有情还似无情。

司马光〈西江月〉 海角地角有穷时,只有相思无尽处。

〈玉楼春〉 天不老,情难绝 心似双丝网,中有千千结。

张生〈千秋岁〉 执手相看泪眼,竟无语凝噎。

多情自古伤拜别。

此去经年,应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情,更与何人说?! 柳永〈雨霖铃〉 花自漂荡水自流。

一种相思,两处闲愁。

此情无计可消弭,才下眉头,却上心头。

寻寻觅觅,冷冷僻清,凄惨痛惨戚戚。

此次第,怎一个愁字了得? 〈声声慢〉 无言独上西楼。

月如钩。

孤单梧桐深院锁清秋。

剪不竭。

理还乱。

是离愁。

别是一般滋味在心头。

问君能有多少愁?好似一江春水向东流。

〈 虞佳丽〉 此情可待成追思,只是那时已怅惘。

李商隐〈锦瑟〉 十年存亡两茫茫,不考虑,自难忘。

小轩窗,正打扮,相顾无言,唯有泪千行。

苏轼〈江城子 〉 众里寻他千百度,蓦然回顾,那人却在,灯火衰退处。

辛弃疾〈青云案*元夕〉 柔情似水,佳期如梦。

两情若是久长时,又岂执政朝幕幕。

秦不雅〈鹊桥〉 生平不会相思,才会相思,便害相思。

元徐再思《蟾宫曲*春心》 多情自古空余恨,美梦由来最易醒。

清;史清《溪佚题》色不迷人人自迷,恋人眼里出西施。

黄増《集杭州鄙谚诗》滴不尽相思血泪抛红豆,开不完春柳春花满画楼。

曹雪芹《红楼梦》相思树下说相思,思郎恨郎郎不知。

平易近国;梁启超 几回细考虑 甘心相思苦! 胡适〈生查子〉 人生自古有情痴,此恨不关风与月。

宋;欧杨修《玉楼春》哎!问世间情为什么物? 直教人存亡相许!生命诚宝贵,恋爱价更高!前人云 执子之手与子偕老!相思 日日相思夜未眠,笑问人世何处无,苦苦盼愿能相见。

笑看人生过一世。

次次相见不相问,没必要悲伤不流泪,偷偷留下这首诗。

离合悲欢人人有。

相思 王维 红豆生南国,春来发几枝?愿君多采撷,此物最相思。

望月怀远 张九龄 海上生明月,海角共此时.恋人怨遥夜,竟夕起相思. 灭烛怜光满,披衣觉露滋.不胜盈手赠,还寝梦佳期.金风抽丰词 李白 金风抽丰清,秋月明,落叶聚还散,寒鸦栖复惊。

相亲相见知何日,此时此夜难为情; 入我相思门,知我相思苦,长相思兮长相忆,短相思兮无限极, 早知如斯绊人心,何如当初莫了解.竹枝词 刘禹锡 杨柳青青江程度,闻郎江上唱歌声。

东边日出西边雨,道是无晴却有晴。

竹枝词 刘禹锡 山桃红花满上头,蜀江春水拍山流。

花红易衰似郎意,水流无穷似侬愁。

燕子楼 张仲素 楼上残灯伴晓霜,独眠人起合欢床。

相思一夜情几多?地角海角不是长。

锦瑟 李商隐 锦瑟无故五十弦,一弦一柱思华年.庄生晓梦迷胡蝶, 望帝春情托杜鹃. 沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟.此情可待成追思,只是那时已怅惘.无题 李商隐 来是空言去绝踪,月斜楼上五更钟.梦为远别啼难唤,书被催成墨未浓. 蜡照半笼金翡翠,麝喷鼻微度绣芙蓉.刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重.无题 李商隐 重帷深下莫愁堂,卧后清宵细颀长。

神女生活生计原是梦,小姑居处本无郎。

风浪不信菱枝弱,月露谁教桂叶喷鼻? 直道相思了无益,未妨难过是清狂。

无题 李商隐 相见时难别亦难,春风无力百花残.春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干. 晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒.蓬山此去无多路,青鸟周到为探看.无题 李商隐 昨夜星斗昨夜风, 画楼西畔桂堂东. 身无彩凤双飞翼, 心心相印. 隔座送钩春酒暖,分曹射覆蜡灯红。

嗟余听鼓应官去,走马兰台类秋蓬。

深秋独游曲江 李商隐 荷叶生时春恨生,荷叶枯时秋恨成.深知身在情长在,怅望江头江水声。

夜雨寄北 李商隐 君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池.何当共剪西窗烛, 却话巴山夜雨时.离思 元稹 曾沧海难为水,除却巫山不是云.取次花丛懒回首,半缘修道半缘君.题国都南庄 崔护 客岁本日此门中,人面桃花相映红。

人面不知何处去,桃花照旧笑东风。

赠别 杜牧 ...

运用比兴手法的古诗

历代古诗词名句集锦

古诗名句分类一:长于写作1.文章千古事,得掉寸衷知——唐.杜甫《偶题》2.一日不作诗,心源如废井——唐.贾岛《戏赠友人》3.作诗急切追亡逋,情形一掉后难摹——宋.苏轼《腊日游孤山访惠勒思二僧》4.文章自得方为贵,衣钵相传岂是真——金.王若虚《论诗诗》5.我手写我口,古岂能拘牵——清.黄遵宪《杂感》6.纵横正有凌云笔,俯仰随人亦可怜——金.元好问《论诗三十首》 7.须教自我胸中出,切忌随人脚后行——宋.戴复古《论诗十绝》8.天籁自鸣天趣足,好诗不外近情面——清.张问陶《论诗十二绝句》 9.春江秋月冬冰雪,不听陈言只听天——宋.杨万里《读张文潜诗》10.莫将死句入诗中,此诀传来自放翁——清.袁枚《仿元遗山论诗》 11.一语自然万古新,奢华落尽见真淳——金.元好问《论诗三十首》12.预付五百年新意,到了千年又觉陈——清.赵翼《论诗五绝》13.不求好句,只求好意——宋.欧阳修《吊僧诗》14.天机云锦用在我,剪裁妙处非刀尺——宋.陆游《玄月一昼夜读诗稿有感走笔作歌》 15.片言可以明百意,坐驰可以役万里——唐.刘禹锡《董氏武陵集记》16.净水出芙蓉,自然去雕饰——唐.李白《忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》17.不薄今人爱前人,清词丽句必为邻——唐.杜甫《戏为六绝句》 18.二句三年得,一吟双泪流——唐.贾岛《题诗后》 19.吟安一个字,拈断数茎须——唐.卢延让《苦吟》20.为人道僻耽佳句,语不惊人死不休——唐.杜甫《江上值水如海势聊短述》 21.快乐喜爱由来落笔难,一诗千改始心安——清.袁枚《遣兴》 22.奇文共赏识,疑义相与析——晋.陶渊明《移居二首》 23.论文期摘瑕,求友惟攻阙——清.黎志远《汉阳舟次》24.念书破万卷,下笔若有神——唐.杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》 25.屈平词赋悬日月,楚王台谢空山丘——唐.李白《江上吟》 26.李杜文章在,光焰万丈长——唐.韩愈《调张籍》27.杜诗韩集愁来读,似倩麻姑痒处抓——唐.杜牧《读韩杜集》28.汝果欲学诗,功夫在诗外——宋.陆游《冬夜念书示子聿》古诗名句分类二:事理哲理1.它山之石,可以攻玉——《诗经.鹤鸣》2.瓜田不纳履,李下不正冠——汉乐府平易近歌《正人行》3.城中好高髻,四方高一尺——汉乐府平易近歌《城中谣》4.何意百炼钢,化为绕指柔——晋.刘琨《重赠卢谌》5.欲穷千里目,更上一层楼——唐.王之焕《登鹳雀楼》6.人事有代谢,旧事成古今——唐.孟浩然《与诸子登岘山》7.草木本无意,荣枯自有时——唐.孟浩然《江上寄山阴崔少府国辅》8.春种一粒粟,秋收万颗子——唐.李绅《悯农》9.蚍蜉撼年夜树,好笑不自量——唐.韩愈《调张籍》10.挽弓当挽强,用箭当用长.射人先射马,擒贼先擒王------唐.杜甫《前出塞九首》11.物情无大小,自适固其常——唐.杜甫《夏夜叹》12.春花无数,究竟??结果何如秋实——宋.陈亮《三都乐》13.功高成怨府,权盛是危机——宋.王迈《读渡江诸将传》14.万物兴歇皆天然——唐.李白《日出行》15.天如有情天亦老——唐.李贺《金铜神仙辞汉歌》16.一寸工夫一寸金——唐.王贞白《白鹿洞二首》17.人生七十古来稀——唐.杜甫《曲江》18.山外青山楼外楼——宋.林升《题临安邸》19.古来青史谁不见,今见功胜景前人——唐.岑参《轮台歌馈送封年夜夫出师西征》20.年年事岁花类似,岁岁年年人分歧——唐.刘希夷《代悲白头翁》21.寅父犹能畏后生,丈夫未可轻少年——唐.李白《上李邕》22.假金方用真金镀,若是真金不镀金——唐.李绅《答章孝标》23.沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春——唐.刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》24.请君莫奏前朝曲,听唱新翻杨柳枝——唐.刘禹锡《杨柳枝词》25.芳林新叶催陈叶,流水前波让后波——唐.刘禹锡《乐天见教伤微之敦诗晦叔三正人皆有深分因成是诗以寄》26.采得百花成蜜后,为谁辛劳为谁甜——唐.罗隐《蜂》27.尔曹身为名俱灭,不废江河万古流——唐.杜甫《戏为六绝句》28.只看后浪催前浪,当悟新人胜旧人——宋.释文向《过苕溪》29.不畏浮云遮望眼,只缘身在最高层——宋.王安石《登飞来峰》30.不识庐山真脸孔,只缘身在此山中——宋.苏轼《题西林壁》31.不是一番梅透骨,怎得梅花扑鼻喷鼻——元.高超《琵琶记》32.纸上得来终觉浅,绝知此事要躬行——宋.陆游《冬夜念书示子聿》33.近水楼台先得月,朝阳花木易为春——宋.苏麟《断句》 34.人生处处知何似,应似飞鸿踏雪泥.泥上偶尔留指爪,鸿飞那复计工具. ——宋.苏轼《和子由渑池怀旧》35.人有离合悲欢,月有阴晴圆缺,此事古难全——宋.苏轼《水调歌头》36.一湾死水全无浪,也有东风摆动时——元.戴善夫《陶学士醉写风光好杂剧》37.历来功德生成俭,自古瓜儿苦后甜——元.白朴《阳春曲.题情》38.苍龙日暮还行雨,老树春深更著花——明.顾炎武《又酬傅处士次韵》39.山河代有秀士出,各领风流数百年——清.赵翼《论诗》古诗名句分类三:友情恋爱1.嘤嘤鸣矣,求其友声——《诗经.小雅.砍木》2.投我以桃,报之以李——《诗经.年夜雅.抑》3.投我以木瓜,报之以琼琚——《诗经.卫风.木瓜》4.交友在相知,骨血何须亲——汉乐府平易近歌《箜篌谣》5.丈夫志四海,万里犹比邻——三国.魏.曹植《赠白马王彪》6.国内存知...

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或许是吧!此刻的我也方才起头谈!可我就跟明浩纷歧样,我很在意我女伴侣,她所做的一切,我城市很专心的去不雅察,她之前谈过一次,也是和你这类景象差未几,他们谈了5年,而我一次都没谈过,5年里她的阿谁男伴侣,从不关心她,不管她做甚么事,不管她干甚么,乃至在一路都不措辞,可是此刻的她和之前纷歧样了,多是年少时辰的轻狂吧,但我吧这么感觉,我感受她是我的一切,今天是我和她熟悉第24天,时候不长可是我感受她被孤单惯了,不习惯我对她的在意,不习惯我对她的关心,我们之前在一个黉舍可是这么多年我竟然不熟悉她,多是缘分到了,此刻要好好地掌控住,我相信我的初恋,更相信我们的恋爱!你的景象跟我女伴侣的前对象一样,不但愿你重蹈复辙,白白华侈5年的芳华,与其找个你爱的人,还不如找个爱你的人心里结壮!真心话

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山有木兮木有枝,心悦君兮君不知十年存亡两茫茫,不考虑,自难忘波涛誓不起,妾心古井水美男如花满春殿,只今唯有鹧鸪飞我愿与君相知 山无棱,六合合,乃敢与君绝!愿得同心专心人,白头不相离。

汉 ;卓文君〈白头吟〉得成比目何辞死 愿作鸳鸯不羡仙。

唐;卢照邻〈长安古意身无彩凤双飞翼 心心相印。

唐;李商隐〈无题〉在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝。

海枯石烂有时尽,此恨绵绵无绝期! 唐;白居易〈长恨歌〉相见时难别亦难,春风无力百花残。

春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。

唐;李商隐〈无题〉曾沧海难为水,除却巫山不是云。

取次花丛懒回首,半缘修道半缘君。

唐;元稹〈离思〉东边日出西边雨,道是无晴却有晴。

唐 ;刘禹锡《竹枝词》春情莫共花争发 一寸相思一寸灰。

唐;李商隐〈无题〉烛炬有心还惜别,替身垂泪到天明。

唐;杜牧〈赠别〉红豆生南国,春来发几枝。

愿君多采颉,此物最相思。

王维〈相思〉花开堪折直须折,莫待无花空折枝! 唐 杜秋娘〈金缕衣〉一枝秾艳露凝喷鼻,云雨巫山枉断肠。

李白《清平调之二》衣带渐宽终不悔,为伊消得人蕉萃。

宋;柳永《凤栖桐》旧事已成空,还如一梦中。

李煜 《半夜歌*人生愁恨何能免》 知我意,感君怜,此情须问天! 李煜 《更漏子 金雀钗》月上柳梢头,人约傍晚后。

朱淑真〈山楂子〉 相见争如不见,有情还似无情。

司马光〈西江月〉 海角地角有穷时,只有相思无尽处。

〈玉楼春〉天不老,情难绝 心似双丝网,中有千千结。

张生〈千秋岁〉执手相看泪眼,竟无语凝噎。

多情自古伤拜别。

此去经年,应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情,更与何人说?! 柳永〈雨霖铃〉花自漂荡水自流。

一种相思,两处闲愁。

此情无计可消弭,才下眉头,却上心头。

寻寻觅觅,冷冷僻清,凄惨痛惨戚戚。

此次第,怎一个愁字了得? 〈声声慢〉无言独上西楼。

月如钩。

孤单梧桐深院锁清秋。

剪不竭。

理还乱。

是离愁。

别是一般滋味在心头。

问君能有多少愁?好似一江春水向东流。

〈 虞佳丽〉此情可待成追思,只是那时已怅惘。

李商隐〈锦瑟〉十年存亡两茫茫,不考虑,自难忘。

小轩窗,正打扮,相顾无言,唯有泪千行。

苏轼〈江城子 〉众里寻他千百度,蓦然回顾,那人却在,灯火衰退处。

辛弃疾〈青云案*元夕〉柔情似水,佳期如梦。

两情若是久长时,又岂执政朝幕幕。

秦不雅〈鹊桥〉生平不会相思,才会相思,便害相思。

元徐再思《蟾宫曲*春心》 多情自古空余恨,美梦由来最易醒。

清;史清《溪佚题》色不迷人人自迷,恋人眼里出西施。

黄増《集杭州鄙谚诗》滴不尽相思血泪抛红豆,开不完春柳春花满画楼。

曹雪芹《红楼梦》相思树下说相思,思郎恨郎郎不知。

平易近国;梁启超几回细考虑 甘心相思苦! 胡适〈生查子〉人生自古有情痴,此恨不关风与月。

宋;欧杨修《玉楼春》哎!问世间情为什么物? 直教人存亡相许!生命诚宝贵,恋爱价更高!前人云 执子之手与子偕老!相思日日相思夜未眠,笑问人世何处无,苦苦盼愿能相见。

笑看人生过一世。

次次相见不相问,没必要悲伤不流泪,偷偷留下这首诗。

离合悲欢人人有。

相思 王维 红豆生南国,春来发几枝?愿君多采撷,此物最相思。

望月怀远 张九龄 海上生明月,海角共此时.恋人怨遥夜,竟夕起相思. 灭烛怜光满,披衣觉露滋.不胜盈手赠,还寝梦佳期.金风抽丰词 李白 金风抽丰清,秋月明,落叶聚还散,寒鸦栖复惊。

相亲相见知何日,此时此夜难为情; 入我相思门,知我相思苦,长相思兮长相忆,短相思兮无限极, 早知如斯绊人心,何如当初莫了解.竹枝词 刘禹锡 杨柳青青江程度,闻郎江上唱歌声。

东边日出西边雨,道是无晴却有晴。

竹枝词 刘禹锡 山桃红花满上头,蜀江春水拍山流。

花红易衰似郎意,水流无穷似侬愁。

燕子楼 张仲素 楼上残灯伴晓霜,独眠人起合欢床。

相思一夜情几多?地角海角不是长。

锦瑟 李商隐 锦瑟无故五十弦,一弦一柱思华年.庄生晓梦迷胡蝶, 望帝春情托杜鹃. 沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟.此情可待成追思,只是那时已怅惘.无题 李商隐 来是空言去绝踪,月斜楼上五更钟.梦为远别啼难唤,书被催成墨未浓. 蜡照半笼金翡翠,麝喷鼻微度绣芙蓉.刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重.无题 李商隐 重帷深下莫愁堂,卧后清宵细颀长。

神女生活生计原是梦,小姑居处本无郎。

风浪不信菱枝弱,月露谁教桂叶喷鼻? 直道相思了无益,未妨难过是清狂。

无题 李商隐 相见时难别亦难,春风无力百花残.春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干. 晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒.蓬山此去无多路,青鸟周到为探看.无题 李商隐 昨夜星斗昨夜风, 画楼西畔桂堂东. 身无彩凤双飞翼, 心心相印. 隔座送钩春酒暖,分曹射覆蜡灯红。

嗟余听鼓应官去,走马兰台类秋蓬。

深秋独游曲江 李商隐荷叶生时春恨生,荷叶枯时秋恨成.深知身在情长在,怅望江头江水声。

夜雨寄北 李商隐 君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池.何当共剪西窗烛, 却话巴山夜雨时.离思 元稹 曾沧海难为水,除却巫山不是云.取次花丛懒回首,半缘修道半缘君.题国都南庄 崔护 客岁本日此门中,人面桃花相映红。

人面不知何处去,桃花照旧笑东风。

赠别 杜牧 多情却...

初中生必背古诗词 《采薇》

雅 鹿鸣之什 采薇采薇采薇,薇亦作止.曰归曰归,岁亦莫止.靡室靡家,玁狁之故.不遑启居,玁狁之故.采薇采薇,薇亦柔止.曰归曰归,心亦忧止.忧心烈烈,载饥载渴.我戍不决,靡使归聘.采薇采薇,薇亦刚止.曰归曰归,岁亦阳止.王事靡盬,不遑启处.忧心孔疚,我行不来!彼尔维何?维常之华.彼路斯何?正人之车.戎车既驾,四牡业业.岂敢假寓?一月三捷.驾彼四牡,四牡骙々.正人所依,小人所腓.四牡翼翼,象弭鱼服.岂克日戒?玁狁孔棘!昔我往矣,杨柳依依.今我来思,雨雪霏霏.行道迟迟,载渴载饥.我心酸悲,莫知我哀!昔我往矣,杨柳依依.今我来思,雨雪霏霏.

描述拜别的古诗词

送别诗 1、骆宾王 《于易水送人一绝》 此地别燕丹,勇士发冲冠。

昔时人已没,本日水犹寒。

——崇拜荆轲古今一体,略去枝蔓直入史事,一种激越之情。

后两句寓情于景,景中带比,荆轲精力千载犹存,还有诗人对实际情况的深切感触感染。

没有拜别的情形也不知所送为谁,纯是抒情咏志之作,开风气之先。

2、王勃 《别薛华》 送进多岔路,遑遑独问津。

悲惨千里道,凄断百年身。

苦衷同流落,生活生计共苦辛。

不管去与住,俱是梦中人。

——穷和独是逼真之笔,迢迢千里唯掉意的心来作伴,第三联同情安慰对方,也用以自慰,两边城市在对方的梦中呈现,申明怀友之诚相思之切,不重惜别之情而写悲切的出身之感、政治上的挫折,未能解脱小我忧伤。

《送杜少府之任蜀川》 城阙辅三秦,风烟望五津。

与君拜别意,同是宦游人。

国内存良知,海角若比邻。

无为在岔路,儿女共沾巾。

——杜少贵寓任,俱是客中之别没必要伤感,一洗送此外悲酸之态,意境坦荡调子开朗,独标高格。

《江亭月夜送别二首》其二 乱烟笼碧砌,飞月向南端。

孤单离亭掩,山河此夜寒。

——旅居巴蜀之间所写,经由过程对景物的描述,间接地表达送走友人后环视离亭瞻仰明月,远眺山河。

流连顾望之状,苦楚孤单之情天然显现纸上,夜色深邃深挚冷寂。

融情入景。

寒,着此一字境地全出。

3、孟浩然 《留别王维》 寂寂竟何待,朝朝空自归。

欲寻芳草去,惜与故人背。

当路谁相假,知音世所稀。

只应守孤单,还掩故园扉。

——怨怼当中又带有辛酸意味,豪情竭诚动听,既没有美好的画面,又没有富丽的词采,语句平平近乎白话,对偶不工极为天然,言浅意深很有余味。

4、王昌龄 《芙蓉楼送辛渐》 寒雨连江夜入吴,黎明送客楚山孤。

洛阳亲朋如相问,一片冰心在玉壶。

——首句写萧瑟的秋意,也衬着出拜别的暗淡氛围。

那寒意不但在满江风雨中也在离人的心头。

次句意境坦荡,孤——衬心情,即景生情,情蕴景中,使人联想到诗人孤僻立崖岸,不染纤尘的形象。

涵蓄、含蓄、余味无限。

《送别》 下马饮君酒,问君何所之?君言不满意,归卧南山陲。

但去莫复向,白云天尽时。

——送友人归隐,看似语句平平无奇,细读来却词浅情深,含有悠然不尽之意。

《山中送别》 山中相送罢,日暮掩柴扉。

春草来岁绿,天孙归不归? ——不写饯别,独具匠心,与他诗分歧。

把作别作暗场,而写别后的孤单之感,惘然之情,离愁,常常在别后当日的日暮而更浓厚、浓密,却只用掩柴扉来表达。

从糊口中拾取看似普通的素材,应用朴实天然的说话,来显示稠密竭诚的豪情,常常味外有味,使人神远。

《送元二使安西》 渭城朝雨 轻尘,客舍青青柳色新。

劝君更进一杯酒,西出阳关无故人。

——友人受命去安西,在渭城送别,前两句点明时候、地址、情况、氛围,写风景调清爽,开阔爽朗,这是一场密意的拜别,却不黯然断魂,相反,却是轻盈而富于情调。

三四句是极丰硕内在的一霎时。

5、李白 《闻王昌龄左迁龙标,遥有此寄》 杨花落尽子规啼,闻道龙标过五溪。

我寄愁心与明月,随君直到夜郎西。

——首句写景兼时令,杨花子规暗含漂荡之感,次句写五溪不着哀思语而哀思之意自现,过五溪见迁谪之荒远,道路之艰巨。

后两句抒怀,人隔两地难以相从而明月中天千里可共,所以寄愁于明月随风而致。

此两句有三层意思,一本身心中布满愁思无可告知,无人理解只好托于明月,二是唯有明月分照两地本身和友人都可见到,三是是以也只有依托她才能将愁心寄到别无他法。

经由过程想象把无情月酿成贴心人,将本身豪情付与客不雅事物使之一样具有豪情,也就是使之人格化,乃是形象思惟所构成的庞大特点和长处之一。

当诗人要表示强烈的或深挚的感情经常常利用这类手法来获得预期结果。

《赠汪伦》 李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。

桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。

——前两句叙事,后两句抒怀,以比物的手法形象地表达了竭诚纯正的密意。

空灵而有余叹,天然而又情真。

《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流。

——既分歧于《送杜少府之任蜀川》那种少年刚烈的拜别,也分歧于《渭城曲》那种密意的关心,这是布满诗意的拜别,所以如斯,是两位风骚萧洒的诗人的拜别,还因拜别跟一个富贵的时期、富贵的季候、富贵的地域相联系。

在兴奋的分手中,还带有诗人李白的神驰。

三月前加烟花,把送别情况中那种诗的氛围涂抹得尤其浓烈,意境美好,文字绮丽。

后两句看似写景却包括一个诗意的细节,友人远去仍然目送。

《渡荆门送别》 渡远荆门外,来从楚国游。

山随平野尽,江入年夜荒流。

月下飞天镜,云生接海楼。

仍怜故里水,万里送行舟。

——首联交代行迹,次联随和入用语贴切,景中储藏诗人开畅喜悦的表情和芳华的蓬勃生气。

颈联写了前景和近景,尾联迷恋老乡却不说忖量,而是说故里之水依依不舍地一路送来,怀着密意,更显出本身思乡的密意。

言有尽而意无限,意境高远,气概雄壮,形象奇伟,想象绮丽。

11、高适 《别董年夜》 千里黄云白天曛,冬风吹雁雪纷纭。

莫愁前路蒙昧己,全国那个不识君。

——激昂大方悲歌,是出自肺腑的诗作...

一句古诗词

爬山则情满于山,不雅海则意溢于海.该句出自《文心雕龙.神思第二十六》(刘勰),全文以下:前人云∶“形在江海之上,心存魏阙之下。

”神思之谓也。

文之思也,其神远矣。

故肃然凝虑,思接千载;悄焉动容,视通万里;吟咏之间,吐纳珠玉之声;眉睫之前,卷舒风云之色;其思理之致乎!故思理为妙,神与物游。

神居胸臆,而志气统其关头;物沿线人,而词令管其枢机。

枢机方通,则物无隐貌;关头将塞,则神有遁心。

是以陶钧文思,贵在虚静,疏瀹五藏,澡雪精力。

积学以储宝,酌理以富才,研阅以穷照,驯致以怿辞,然后使元解之宰,寻声律而定墨;独照之匠,窥意象而运斤:此盖驭文之首术,谋篇之年夜端。

夫神思方运,万涂竞萌,端方虚位,刻镂无形。

爬山则情满于山,不雅海则意溢于海,我才之几多,将与风云而并驱矣。

方其搦翰,气倍辞前,暨乎篇成,半折心始。

何则?意翻空而易奇,言徵实而难巧也。

是以意授于思,言授于意,密则无际,疏则千里。

或理在方寸而求之域表,或义在咫尺而思隔江山。

是以秉心养术,无务苦虑;含章司契,没必要劳情也。

人之禀才,迟速异分,文之制体,年夜小殊功。

相如含笔而腐毫,扬雄辍翰而惊梦,桓谭疾感于苦思,王充气竭于思虑,张衡研京以十年,左思练都以一纪。

虽有巨文,亦思之缓也。

淮南崇朝而赋《骚》,枚皋应诏而成赋,子建援牍如口诵,仲宣举笔似宿构,阮?禹据案而制书,祢衡当食而草奏,虽有短篇,亦思之速也。

若夫骏发之士,心总要术,敏在虑前,当机立断;沉思之人,情饶岔路,鉴在虑后,研虑方定。

机灵故冒昧而成功,虑疑故愈久而致绩。

难易虽殊,并资博练。

若学浅而空迟,才疏而徒速,以斯成器,未之前闻。

是以临篇缀虑,必有二患∶理郁者苦贫,辞弱者伤乱,然则博见为馈贫之粮,贯一为拯乱之药,博而能一,亦有助乎心力矣。

若情数诡杂,体变迁贸,拙辞或孕于巧义,庸事或萌于新意;视布于麻,虽云未贵,杼轴献功,焕然乃珍。

至于思表纤旨,文外曲致,言所不追,笔固知止。

至精尔后阐其妙,至变尔后通其数,伊挚不克不及言鼎,轮扁不克不及语斤,其微矣乎!赞曰∶神用象通,情变所孕。

物心貌求,心以理应。

刻镂声律,萌芽比兴。

结虑司契,垂帷制胜。

小学生必背古诗词:长歌行

【原文】青青园中葵①,朝露待日晞②。

阳春布德泽③,万物生辉煌④。

常恐秋节至,焜黄华叶衰⑤。

百川东到海,什么时候复西归!少壮不尽力,老迈徒伤悲。

【注释】①葵:有锦葵、蜀葵。

邰希蒡日葵等,这里代指花卉树木。

②晞(xī希):因日晒而干。

③阳春:春季。

德泽:恩德,这里指春季的阳光雨露。

④这两句是说,春季的阳光雨露,使万物都焕发诞生命力的光华。

⑤焜(kūn昆)黄:植物枯黄貌。

华:同“花”。

【赏析】汉朝《长歌行》古辞共三首,在宋人郭茂倩的《乐府诗集》中列入“相和歌辞”平调曲,并把后二首合成一篇(实在它们是完全不相关的两首诗,严羽《沧浪诗话》已指出后者应是两首)。

这里要讲的是三首中的第一首,它最早见于萧统的《文选》。

这首诗的主题思惟很明白,就是篇末两句:“少壮不尽力,老迈徒伤悲。

”因为唐吴兢《乐府古题要解》释此诗说:“言荣华不久,当尽力为乐,无至老迈乃伤悲也。

”后代便把如许一首劝人爱护保重芳华,该当实时尽力的具有积极意义的诗,说成了劝人实时行乐的作品。

这明显是谬说歪曲。

由于诗中只说到该当实时“尽力”,并没有像《古诗十九首》(其十五)中所说的“为乐当实时,何能待来兹”那样带有较着的低沉颓丧的思惟。

我们完全应当恢复它积极健康的原本脸孔。

关于《长歌行》诗题命义,也是其说纷歧。

我觉得郭茂倩按照《文选》李善注所采取的说法仍是比力切当平实的。

他说:崔豹《古今注》曰:“长歌、短歌,言人寿命是非,各有定分,不成妄求。

”按《古诗》云:“长歌弥剧烈。

”魏武帝(看成“魏文帝”)《燕歌行》云:“短歌微吟不克不及长。

”晋傅玄《艳歌行》云:“咄来长歌续短歌。

”然则歌声有是非,非言寿命也。

唐李贺有《长歌续短歌》,盖出于此。

看来所谓“长”和“短”都是指歌声和曲调,与内容是无关的。

“寿命是非”如此,更属臆说不成信。

这首诗有两个词儿需要出格讲授一下,即首句的“青青”和第六句的“焜黄”。

其它文句年夜抵浅近易知,无烦在此一一诠释了。

起首,“青青”一词,固然指色彩。

如《诗经·郑风·子衿》所谓的“青青子衿”,即指青色衣服。

但从《诗经》、《楚辞》直到汉朝的乐府平易近歌和古诗,“青青”这个词儿常常呈现,在指色彩的同时,更首要的是形容植物少壮时富强的模样。

这在东汉郑玄的《毛诗笺》、唐陆德明的《经典释文》、清人段玉裁的《诗经小学》和陈奂的《诗毛氏传疏》里都有具体的诠释,而段、陈两家更进一步申明“青青”和《诗经》里的“菁菁”就是统一个词,都是形容植物枝叶富强,所谓“富强即美盛也”(见陈奂《诗毛氏传疏》)。

此刻我们常说的“青年”、“芳华”,就是从“青青”这个词最早的涵义引伸成长而来的。

这就同篇末的“少壮”二字相呼应,而不但是指“园中葵”的色彩了。

其次,对“焜黄”这个词该当如何理解。

《文选》李善注:“焜黄,色衰貌也。

”五臣注:“焜黄,华(花)色坏。

”后来余冠英师长教师注《乐府诗选》,更进一步以为“焜”是“□(左火右员)”的假借字,释“焜黄”为“色衰枯黄貌”。

三十年前我注释《两华文学史参考资料》,也是如许理解的。

后来遍检汉晋古书,却发现除此诗外再没有见到用“焜黄”一词的。

常见的则为“焜煌”一词(如汉人杂书《急就篇》、扬雄《甘泉赋》、曹操诗《气出唱》和唐释慧琳《一切经音义》引《方言》郭璞注等),称得起不足为奇。

按“焜”之本义为形容火光光辉,与“煇”(即“辉”)原系一字孳乳而成,并没有枯黄之意。

只是以诗与“黄”字连用,才把它说成“□(左火右员)”的假借字。

但“黄”字在秦汉古书中却与“皇”字通用,最较着的是东汉应劭的《风尚通义·声音篇》中把“黄帝”就写成“天子”。

而“皇”字的本义即指太阳煌煌发光。

后出处于“皇”已变成对帝王的专称,才呈现了从“火”的“煌”这个后起字。

是以我以为,此诗的“焜黄”实即那时通用的词“焜煌”,不外把“煌”字写成“黄”字而已。

何况这句诗最末一字是“衰”字,已具枯萎干枯之义,如把上面的“焜黄”讲成“色衰枯黄貌”,于诗意也难免反复。

若是讲成植物的“华(花)叶”在春夏之时原是缤纷光辉的,一到秋季便起头衰谢凋残,似更加瓜熟蒂落。

这个讲法为前人所未及,可否成立,还请读者考虑。

古诗词鉴赏

这是我们黉舍用的资料,一个超猛的教员编的,若是你增添赏格分,我有更具体资料 如何鉴赏古诗词(一) 宁波万里国际黉舍 高三语文备课组 一.明白鉴赏要求 《测验申明》对古代诗词的鉴赏要求是:1“鉴赏文学作品的形象、说话和表达技能”;2“评价文学作品的思惟内容和作者的不雅点立场”。

二.分辩古诗种别 要很好地鉴赏古诗词,必需分辨分歧题材的诗词,能对具体的诗词作出精确的判定,常见的有以下几种题材的诗: 1、恋爱诗,这是以恋爱(包罗悼亡)为题材的诗,也称“情歌”、“闺怨诗”。

恋爱诗自《诗经》起,积厚流光,首要描述男女倾慕之情和恋爱糊口,或抒发拜别相思之情。

如《兼葭》、《迢迢牵牛星》、《无题》(“相见时难别亦难”李商隐)、《鹊桥仙》(“纤云弄巧”秦不雅)等等。

2004年浙江卷《菩萨蛮 李白》亦属于这一类。

2、嘲讽诗,这是以嘲讽或劝喻手法,揭穿社会暗中、人情冷暖,表达人平易近或君子直士呼声的诗歌,亦称“讽喻诗”,有时也称“政治嘲讽诗”。

嘲讽诗一样积厚流光,自《诗经》起直到现代从未消逝。

如《硕鼠》、《伐檀》、《蜂》(唐·罗隐)、《题临安邸》(南宋·林升)等等。

2004年春季高考北京卷陆龟蒙的《新沙》就属于这一类。

3、哲理诗,这是一种经由过程对具体事物的描写、群情,来寄寓或分析某种哲理的诗歌。

有的点明主题,有的含而不露,惹人思虑。

闻名的如苏轼的《题西林壁》、《琴诗》等。

另外,有些诗自己不是哲理诗,只是此中有的诗句富有哲理,如“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”,“青山遮不住,究竟??结果东流去”等,这类诗不归入哲理诗范围。

4、送别诗,这也是最早呈现、最为常见的题材之一,首要抒写离情别恨,或用以鼓励劝勉,或用以表达密意厚谊,或用以抒发分袂之愁。

由于送别常与爬山临水相联系,故又称“山川送别诗”。

如《送杜少府之任蜀川》(王勃)、《送孟浩然之广陵》(李白)、《别董年夜二首》(高适)等。

2001年全国卷中的《赋得暮雨送李胄》(韦应物)属于这类诗。

5、记行诗又称记游诗、行旅诗。

这类诗或描写小我游历见闻感触感染,或表示思亲怀乡之情,叙事与抒怀相连系。

其内容描述离不开山川,所以又称“山川记行诗”。

这与纯洁的山川诗略有区分,是“以记行抒怀”为主的。

如杜甫的《旅夜抒情》、马致远的《秋思》,只作记行诗,不成视作山川诗。

2002年全国卷中的《春夜洛城闻笛》(李白)属于这类诗。

6、边塞诗,这是以描述边塞风光,反应边陲将士糊口为根基内容的诗歌。

唐朝闻名的边塞诗人有高适、岑参、王昌龄、王之涣、李颀等。

高适的《燕歌行》、岑参的《白雪歌送武判官归京》、王之涣的《凉州词》、王昌龄的《出塞》和宋朝范仲淹的《渔家傲》(“塞下秋来风光异”)等,均是到处颂扬的名篇佳作。

2004年江苏卷《征人怨 柳中庸》亦属于这一类。

7、咏史诗,这是以吟咏或评论汗青故事、汗青人物为题材,借此抒发情怀、嘲讽时势的诗歌,通常为先叙过后群情;也有一些只叙事不群情,让读者本身思虑。

咏史为题的诗以班固的《咏史》、西晋左思的《咏史八首》为初期闻名代表作。

尔后不竭成长,呈现了更多的咏史诗,如章碣的《焚书坑》、李商隐的《贾生》、杜牧的《题乌江亭》、温庭筠的《经五文原》等,均为名篇。

1996年全国卷《咏史》(元代阿鲁威的散曲)亦属这一类。

8、咏物诗,这是借吟咏天然或社会事物,来表达思惟豪情的诗歌,托物言志,意味对比是其经常使用手法。

这类诗先秦两汉已呈现,唐今后佳作渐多。

如王维的《相思》(“红豆生南国”)、李白的《白鹭》、杜甫的《归雁》、陆游的《卜算子·咏梅》、于谦的《石灰吟》、等等,都是借天然之物,抒本身心志的名篇。

9、咏怀诗。

这是以吟咏小我理想,反应或嘲讽社会为题材的诗歌,比兴、意味、联想等是其首要手法。

咏怀诗也源自《诗经》,是古诗中最主要的诗歌之一。

如屈原的《离骚》、《涉江》、李白的《行路难》、《将进酒》、陈子昂的《登幽州台歌》、陆游的《书愤》等等,都是使人打动的咏怀名作。

10、怀古诗,这是由凭吊奇迹而发生联想、想象,引发感伤而抒发情怀理想的诗作。

怀古诗可归入咏怀诗年夜类当中,但独占特点;怀古诗与咏史诗略有分歧,怀古诗是身临旧地奇迹而抒怀言志,而咏史则没必要亲到汗青遗址,在书房中便可以写作。

怀古诗如杜甫的《蜀相》、刘禹锡的《石头城》、李白的《登金陵凤凰台》、苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》、辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》、张养浩《山坡羊·潼关切古》等等,都遗响千古。

1996年全国卷 11、山川诗,又称山川田园诗,这类诗以天然风光为题材,经由过程描述一山一水,一草一木等天然景物来寄寓感情,经常使用寓情于景,借景写情等手法来抒发本身的思惟豪情。

这类诗在古诗词中最多见,是高测验题中呈现频率最高的一种。

如:2003年全国卷中的王维的《过喷鼻积寺》,1999年杜甫的《漫成一首》,1998年的两首:刘禹锡《望洞庭》,雍陶《题君山》,2003年北京卷中赵嘏的《江楼旧感》等。

12.闲适诗,借写一点糊口杂事人以抒发小我的闲情逸趣。

这类诗在高考中也有出...

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