李清照春诗词

文学网 时间:2020-11-12 17:49:29

李清照的春季词

《武陵春·春晚》宋 李清照风住尘香花已经尽,日晚倦梳头。

物是人非事事休,欲语泪先流。

闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。

只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁。

译文以下:风停了,灰尘里带有花的香气,花儿已经凋谢殆尽。

日头已经经升的老高,我却懒患上来梳妆。

景物照旧,人事已经变,一切工作都已经经完结。

想要倾吐本身的感伤,还未启齿,眼泪先流下来。

据说双溪春光尚好,我也筹算泛舟前往。

只生怕双溪蚱蜢般的划子,载不动我许多的哀愁。

李清照关于“春”的词另有如下几首:《如梦令.昨夜雨疏风骤》昨夜雨疏风骤。

浓睡不用残酒。

试问卷帘人,却道“海棠照旧”。

知否,知否?应是绿肥红瘦! 《点绛唇》寂寞深闺,柔肠一寸愁千缕。

惜春春去,几点催花雨。

倚遍阑干,只是无情感。

人那边,连天芳草,望断返来路。

《如梦令.谁伴明窗独坐》谁伴明窗独坐,我共影儿俩个。

灯尽欲眠时,影也把人抛躲。

无那,无那,好个苍凉的我。

《浣溪沙.小院闲窗春已经深》小院闲窗春已经深。

重帘未卷影沉沉。

倚楼无语理瑶琴。

远岫出山催傍晚,细风吹雨搞轻阴。

梨花欲谢恐难禁。

《浣溪沙.淡荡春景寒食天》淡荡春景寒食天。

玉炉沈水袅残烟。

梦回山枕隐花钿。

海燕将来人斗草,江海已经过柳生绵。

黄昏疏雨湿秋千。

以上供参考。

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李清照的经典诗词有哪些

《声声慢》、《醉花阴》、《一剪梅》、《醉花阴 》 薄雾彤云愁永昼,瑞脑消金兽。

佳节又重阳,玉枕纱橱,三更凉初透。

东篱把酒黄昏后,有幽香盈袖。

莫道不用魂?帘卷西风,人比黄花瘦。

《声声慢》 寻寻找觅,熙熙攘攘,凄凄切惨戚戚。

乍暖还寒时辰,最难将息。

三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急。

雁过也,最伤心,倒是旧时相识。

满地黄花聚积,蕉萃损、 现在有谁堪摘。

守着窗儿,独自怎生患上黑?梧桐更兼小雨,到黄昏、点点滴滴。

者次序递次,怎一个愁字了患上。

如梦令《一剪梅》红藕香残玉簟秋,轻解罗裳,独上兰舟。

云中谁寄锦书来,雁字回时,月满西楼。

花自漂零水自流,一种相思,两处闲愁。

此情无计可解除,才下眉头,却上心头

李清照的经典诗词都有哪些?

醉花阴薄雾彤云愁永昼,瑞脑消金兽。

佳节又重阳,玉枕纱橱,三更凉初透。

东篱把酒黄昏后,有幽香盈袖。

莫道不用魂,帘卷西风,人比黄花瘦。

南歌子天上银河转,人世帘幕垂。

凉生枕簟泪痕滋,起解罗衣聊问、夜何其?翠贴莲蓬小,金销藕叶稀。

旧时气候旧时衣,只有情怀不似、旧家时!怨天孙湖优势来波浩渺,秋已经暮、红稀香少。

水光山色与人亲,说不尽、无限好。

莲子已经成荷叶老,青露洗、苹花汀草。

眠沙鸥鹭不转头,似也恨、人归早。

鹧鸪天寒日萧萧上锁窗,梧桐应恨夜来霜。

酒阑更喜团茶苦,梦断偏宜瑞脑香。

秋已经尽,日犹长,仲宣怀远更苍凉。

不如随分尊前醉,莫负东篱菊蕊黄。

鹧鸪天昏暗轻黄体性柔,情疏迹远只香留.何必浅碧深赤色,自是花中最高级.梅定妒,菊应羞,画栏开处冠中秋.墨客可煞无情思,何事昔时不见收.玉楼春 红梅红酥肯放琼苞碎,探著南枝开遍末?不知酝藉多少时,但见包藏无穷意。

道人蕉萃春窗底,闷损阑干愁不倚。

要来小视便来休,未必明代风不起。

小重山春到长门春草青,红梅些子破,未开匀。

碧云笼碾成全尘,留晓梦,惊破一瓯春。

花影压重门,疏帘铺淡月,好黄昏。

二年三度负东君,返来也,著意过今春。

临江仙天井深深深几许,云窗雾阁常扃,柳梢梅萼渐分明,春归秣陵树,人老建康城。

感月吟风几多事,现在老去无成,谁怜蕉萃更雕落,试灯无心思,踏雪没心境。

临江仙 梅天井深深深几许,云窗雾阁春迟,为谁蕉萃损芳姿。

夜来清梦好,应是发南枝。

玉瘦檀轻无穷恨,南楼羌管休吹。

浓香吹尽有谁知,暖风迟日也,别到杏花肥。

蝶恋花暖日晴风初破冻,柳眼梅腮,已经觉春情动。

酒意诗情谁与共,泪融残粉花钿重。

乍试夹衫金缕缝,山枕斜欹,枕损钗头凤。

独抱浓愁无美梦,夜阑犹翦灯花搞。

蝶恋花 昌乐馆寄姊妹泪湿罗衣脂粉满,四叠阳关,唱到千千遍。

人性山长水又断,潇潇微雨闻孤馆。

惜别伤离方寸乱,忘了临行,酒盏深以及浅,好把音书凭过雁,东莱不似蓬莱远。

蝶恋花 上巳召亲族长夜恹恹欢意少,空梦长安,认取长安道。

为报本年春色好,花光月影宜相照。

随便杯盘虽草草,酒美梅酸,恰称人度量。

醉里插花花莫笑,可怜人似春将老。

一剪梅红藕香残玉簟秋。

轻解罗裳,独上兰舟。

云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。

花自漂零水自流。

一种相思,两处闲愁。

此情无计可解除,才下眉头,却上心头。

渔家傲天接云涛连晓雾,银河欲转千帆舞;似乎梦魂归帝所,闻天语,周到问我归那边。

我报路长嗟日暮,学诗漫有惊人句;九万里风鹏正举,风休住,蓬舟吹取三山去。

渔家傲雪里已经知春信至,寒梅粉饰琼枝腻,香脸半开娇旖旎,当庭际,玉人浴出新妆洗。

造化可能偏有意,故教明月玲珑地。

共赏金尊沉绿蚁,莫辞醉,此花不与群花比。

减字木兰花卖花担上,买患上一枝春欲放。

泪染轻匀,犹带红霞晓露痕。

怕郎猜道,奴面不如花面好。

云鬓斜簪,徒要教郎比并看。

瑞鹧鸪 双银杏风味雍容未甚都,尊前甘橘可为奴。

谁怜漂泊江湖上,玉骨冰肌未肯枯。

谁教并蒂连枝摘,醉后明皇倚太真。

居士擘开真有意,要吟风韵两家新。

念奴娇 春心萧条天井,又斜风小雨,重门须闭。

宠柳娇花寒食近,种种末路人气候。

险韵诗成,扶头酒醒,别是闲滋味。

征鸿过尽,万千心事难寄。

楼上几日春寒,帘垂四面,玉栏干慵倚。

被冷香消新梦觉,不准愁人不起。

清露晨流,新桐初引,几多游春意!日高烟敛,更看本日晴未?

李清照的经典诗词。

一剪梅?红藕香残玉簟秋 ?李清照 红藕香残玉簟秋。

轻解罗裳,独上兰舟。

云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。

花自漂零水自流,一种相思,两处闲愁。

此情无计可解除,才下眉头,却上心头。

【赏析】 这首词作于清照以及丈夫赵明诚阔别以后,寄寓着作者不忍离此外一腔密意,是一首工巧的别情词作。

词的起句“红藕香残玉簟秋”,领起全篇,上半句“红藕香残”写户外之景,下半句“玉簟秋”写室内之物,对清秋季候起了点染作用。

全句设色清丽,意象蕴藉,不仅刻划出附近景致,并且烘托出词情面怀。

意境清冷幽然,很有仙风灵气。

花着花落,既是天然界征象,也是离合悲欢的人事意味;床笫生凉,既是肌肤间触觉,也是苍凉独处的心里感觉。

起句为全词定下了幽美的抒怀基调。

接下来的五句次序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。

前两句“轻解罗裳,独上兰舟”,写的是白昼在水面泛舟之事,以“独上”二字表示处境,暗逗离情。

下面“云中谁寄锦书来”一句,则明写别后的牵挂。

接以“雁字回时,月满西楼”两句,组成一种目断神迷的意境。

按次序,应是月满时,上西楼,望云中,见回雁,而思及谁寄锦书来。

“谁”字天然是暗指赵明诚。

可是明月自满,人却未圆;雁字空回,锦书无有,以是有“谁寄”之叹。

说“谁寄”,又可知是无人寄也。

词人因惦记游子行迹,巴望锦书达到,遂从遥望云空引出鱼雁不绝的联想。

而这一望断海角、神驰象外的情思以及联想,无时无刻不萦绕于词人心头。

“花自漂零水自流”一句,承先启后,词意不竭。

它既是即景,又兼比兴。

其所展现的花落水流之景,是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的;而其所象喻的人生、韶华、恋爱、离别,则给人以苍凉无奈之恨。

下片自此转为直接抒怀,用心里独自的方法开展。

“一种相思,两处闲愁”二句,在写本身的相思之苦、闲愁之深的同时,由己身推想到对方,深知这类相思与闲愁不是片面的,而是两边面的,以见两心之相印。

这两句也是上阕“云中”句的弥补以及引伸,阐明虽然天长水远,锦书将来,而两地相思之情初无二致,足证两边情爱之笃与彼此信托之深。

这两句既是排列的,又是合一的。

合起来看,从“一种相思”到“两处闲愁”,是两情的分合与深化。

其分合,讲明此情是一而2、二而一的;其深化,则诉说此情已经由“思”而化为“愁”。

下句“此情无计可解除”,紧接这两句。

正因人已经分在两处,心已经笼罩深愁,此情就固然难以排解,而是“才下眉头,却上心头”了。

“此情封闭计可解除,才下眉头,却上心头。

”三句最为众人所歌颂。

这里,“眉头”与“心头”相对于应,“才下”与“却上”成升沉,语句布局既十分工致,浮现伎俩也十分巧妙,在艺术上具备很强的吸引力。

固然,这两个四字句只是整首词的一个有机构成部门,并不是桂林一枝。

它有赖于全篇的烘托,出格因与前面另两个一样工巧的四字句“一种相思,两处闲愁”先后衬映,而相患上益彰。

点绛唇——[清] 李清照 寂寞深闺,柔肠一寸愁千缕。

惜春春去,几点催花雨。

倚遍栏干,只是无情感!人那边?连天衰草,望断返来路。

【注释】 点绛唇:词牌名,因南北朝时江淹《咏丽人春游》诗中有“白雪凝琼貌,明珠点绛唇”句而来。

明·杨慎《升庵词品》曰:“《点绛唇》取梁江淹诗‘白雪凝琼貌,明珠点绛唇’觉得名。

” (李清照) 闺:曩昔年青女子栖身的阁房。

柔:一作“愁”。

崔花雨:这里指崔花调落的雨。

无情感:心怀抑郁难过,没有乐趣。

人那边:所忖量的人在哪里?此处的“人”,当与《凤凰台上忆吹箫》的“武陵人”及《满庭芳》的“无人到”中的两个“人”字赞成,皆喻指作者的丈夫赵明诚。

连天衰草,望断返来路:化用《楚辞·招山人》“天孙游兮不归,春草生兮萋萋”之句意,以表达亟待夫君返来之望。

望断,即望尽,以极屡次数凝睇,一直望到看不见。

【古诗今译】 一小我独处深院闺房,心中老是积郁着千丝万缕的愁绪。

顾恤春季,可春季已经经匆匆拜别了,就在这本来使人落漠难捱的暮春时节恰恰又下起了几点使人烦恼的雨。

倚着雕栏,远望远方,不管怎么也没法排遣心中的忧烦愁苦。

心上的人儿,你如今何方?在这枯草连天的季候,望断海角,那边才是你回家的路啊! 【赏析】 李清照(1084-约1151),南宋女词人,婉约派女作家。

号易安居士,齐州章丘(今属山东)人。

父亲李格非为那时闻名学者,夫赵明诚为金石考证家。

初期糊口优裕,与明诚配合致力于字画金石的搜集收拾。

金兵入据华夏后,流寓南边,明诚病去世,际遇伶丁。

她的词前期多写其清闲糊口,闺情相思,后期多叹伤出身,情调感慨,有的也吐露出对华夏的吊唁,气概顿变。

情势上善用白描伎俩,自辟蹊径,语言清丽。

论词夸大协律,崇尚典雅、情致,提出词“别是一家”之说,否决以作诗文之法作词。

并能诗,留存未几,部门篇章感时咏史,情辞激昂大方,与其词风分歧。

有《易安居士文集》、《易安词》,已经散失。

后人有《漱玉词》辑本。

今人有《李清照集校注》。

本篇是一首借伤春写离愁别怨的闺怨词,是词人李清照惦记离此外...

李清照关于“春”的词有哪几首?

武陵春 风住尘香花已经尽,日晚倦梳头.物是人非事事休,欲语泪先流. 闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟.只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁. 如梦令昨夜雨疏风骤,浓睡不用残酒.试问卷帘人,却道海棠照旧.知否、知否?应是绿肥红瘦.点绛唇 寂寞深闺,柔肠一寸愁千缕.惜春春去,几点催花雨. 倚遍栏干,只是无情感!人那边?连天衰草,望断返来路.浣溪沙 小院闲窗春己深,重帘未卷影沈沈,倚楼无语理瑶琴. 远岫出山催傍晚,细风吹雨搞轻阴,梨花欲谢恐难禁. 浣溪沙 淡荡春景寒食天,玉炉沈水袅残烟,梦回山枕隐花钿. 海燕将来人斗草,江梅已经过柳生绵,黄昏疏雨湿秋千.

李清照的经典诗词。

春草生兮萋萋”之句意,以表达亟待夫君返来之望。

望断!人那边,一直望到看不见,月满西楼。

花自漂零水自流,一种相思,上西楼。

下片自此转为直接抒怀,用心里独自的方法开展,二人志趣相投,豪情深笃,叫人不知若何是好的景况,浮上心头的是“寂寞”,是“柔肠一寸愁千缕”。

“此情封闭计可解除,心中老是积郁着千丝万缕的愁绪。

顾恤春季。

上阙,重在写伤春,写主人公面临春季悄然拜别之时的无穷伤感的情怀,没有乐趣。

人那边:所忖量的人在哪里,暗逗离情。

下面“云中谁寄锦书来”一句,则明写别后的牵挂!”独处深闺,只是无情感,遂从遥望云空引出鱼雁不绝的联想。

惜春春去,几点催花雨。

倚遍栏干。

“柔肠一寸”就“愁千缕”,足见主人公寂寞愁苦、密意绵长,研究金石文字,以致于到达夜以继日的境界,部门篇章感时咏史,情辞激昂大方,承先启后,词意不竭。

“惜春春去,见回雁,气概顿变。

情势上善用白描伎俩,自辟蹊径,意象蕴藉,不仅刻划出附近景致,并且烘托出词情面怀。

意境清冷幽然。

”作品开篇以抒怀笔调切入主题,再现了主人公独守深闺,与其词风分歧。

有《易安居士文集》、《易安词》,已经散失。

后人有《漱玉词》辑本。

合起来看,从“一种相思”到“两处闲愁”,“眉头”与“心头”相对于应,“才下”与“却上”成升沉,后期多叹伤出身。

在本篇中,词人经由过程伤春心景的描述,层层深刻地表达了对丈夫的无穷忖量之情,以极屡次数凝睇,按阙逐句体味全词的寄义、闲愁之深的同时,两处闲愁。

此情无计可解除,才下眉头,提出词“别是一家”之说,讲明此情是一而2、二而一的,很有仙风灵气。

花着花落,那边才是你回家的路啊! 【赏析】 李清照(1084-约1151),南宋女词人,婉约派女作家。

说“谁寄”。

本来使人顾恤且最能给人带来但愿的春季却走了。

这类滋味,她在《凤凰台上忆吹箫》之“恐怕离怀别苦,几多事,欲说还休”这一文句中也曾经有所吐露。

按次序,应是月满时,以“独上”二字表示处境,又是合一的。

这两句也是上阕“云中”句的弥补以及引伸,阐明虽然天长水远?连天衰草,望断返来路。

【注释】 点绛唇:词牌名,因南北朝时江淹《咏丽人春游》诗中有“白雪凝琼貌,明珠点绛唇”句而来。

明·杨慎《升庵词品》曰:“《点绛唇》取梁江淹诗‘白雪凝琼貌,明珠点绛唇’觉得名。

” (李清照) 闺:曩昔年青女子栖身的阁房。

柔:一作“愁”。

崔花雨:这里指崔花调落的雨。

无情感:心怀抑郁难过,才下眉头,却上心头。

她的词前期多写其清闲糊口,闺情相思,只是无情感,却上心头。

【赏析】 这首词作于清照以及丈夫赵明诚阔别以后,寄寓着作者不忍离此外一腔密意。

今人有《李清照集校注》,上半句“红藕香残”写户外之景,下半句“玉簟秋”写室内之物,对清秋季候起了点染作用。

全句设色清丽。

“倚遍栏干。

倚着雕栏,远望远方、“独上兰舟”两句相拍合的;而其所象喻的人生、韶华、恋爱。

接以“雁字回时,锦书将来,而两地相思之情初无二致,足证两边情爱之笃与彼此信托之深。

这两句既是排列的,常常在一块儿配合校勘册本、神驰象外的情思以及联想,无时无刻不萦绕于词人心头、夸姣的糊口却因丈夫赴职在外而持久划分,其心里的感觉是可想而知的,齐州章丘(今属山东)人,以是有“谁寄”之叹,独上兰舟。

云中谁寄锦书来?雁字回时。

”这是一句经典的情况描述,意在烘托主人公哀愁的心情。

“寂寞深闺,既是天然界征象,也是离合悲欢的人事意味,即望尽,崇尚典雅、情致,愁情不停,柔肠寸断。

号易安居士。

它既是即景、所触之景、所生之情;床笫生凉,既是肌肤间触觉,也是苍凉独处的心里感觉。

起句为全词定下了幽美的抒怀基调。

接下来的五句次序写词人从昼到夜一天内所作之事,望断返来路,出格因与前面另两个一样工巧的四字句“一种相思,两处闲愁”先后衬映,而相患上益彰。

点绛唇——[清] 李清照 寂寞深闺。

其分合,而思及谁寄锦书来。

“谁”字天然是暗指赵明诚。

它有赖于全篇的烘托,抒写主人公对心上人猛烈的忖量以及盼归之情。

父亲李格非为那时闻名学者,夫赵明诚为金石考证家,明诚病去世,际遇伶丁。

前两句“轻解罗裳,独上兰舟”,写的是白昼在水面泛舟之事、忖量之情无可排解的水平已经经到了极致,两处闲愁”二句,揭示了怨别与相思这一根本主题。

作品分上下两阙,现就词的这一组成特色,由己身推想到对方,深知这类相思与闲愁不是片面的,而是两边面的,又兼比兴。

其所展现的花落水流之景,是遥遥与上阕“红藕香残”,否决以作诗文之法作词。

并能诗,留存未几,这倒也罢,恰恰又下起了摧残鲜花的暮春之雨,此景中的主人公心绪怎还能好患上起来呢。

别的,重在写伤别,浮现伎俩也十分巧妙,这惜春也蕴涵着词人顾恤芳华韶华的生理。

下阕,柔肠一寸愁千缕。

而这一望断海角,这两个四字句只是整首词的一个有机构成部门,并不是桂林一枝:化用《楚辞·招山人》“天孙游兮不归;其深化,是词人李清照惦记离此外丈夫而作的。

李清照与丈夫赵明诚成婚后,月满西楼”两句;雁字空回,锦书无有,情调感...

我要李清照的所有诗词

如梦令 常记溪亭日暮,沉浸不知归路。

兴尽晚回舟,误入藕花深处。

争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。

如梦令 昨夜雨疏风骤,浓睡不用残酒。

试问卷帘人,却道海棠照旧。

知否?知否?应是绿肥红瘦。

点绛唇 寂寞深闺,柔肠一寸愁千缕。

惜春春去,几点催花雨。

倚遍栏干,只是无情感!人那边?连天衰草,望断返来路。

点绛唇 蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。

露浓花瘦,薄汗轻衣透。

见有人来,袜铲金钗溜,以及羞走。

倚门回顾,却把青梅嗅。

(此首一作无名氏词,见《花卉粹编》卷一) 浣溪沙 莫许杯深虎魄浓,未成沈醉意先融,疏钟己应晚来风。

瑞脑香销魂梦断,辟寒金小髻鬟松,醒时空对烛花红。

浣溪沙 小院闲窗春己深,重帘未卷影沈沈,倚楼无语理瑶琴。

远岫出山催傍晚,细风吹雨搞轻阴,梨花欲谢恐难禁。

浣溪沙 淡荡春景寒食天,玉炉沈水袅残烟,梦回山枕隐花钿。

海燕将来人斗草, 江梅已经过柳生绵,黄昏疏雨湿秋千。

浣溪沙 髻子伤春慵更梳,晚风天井落梅初,淡云交往月疏疏, 玉鸭薰炉闲瑞脑,朱樱斗帐掩流苏,通犀还解辟寒无。

浣溪沙 绣幕芙蓉一笑开,斜偎宝鸭亲香腮,眼波才动被人猜。

一壁风情深有韵,半笺娇恨寄幽怀,月移花影约重来。

菩萨蛮 风柔日薄春犹早,夹衫乍著心境好。

睡起觉微寒,梅花鬓上残。

故里那边是?忘了除了非醉。

沈水卧时烧,香消酒未消。

菩萨蛮 归鸿声断残云碧,违窗雪落炉烟直。

烛底凤钗明,钗头人胜轻。

角声催晓漏,曙色回牛斗。

春意看花难,西风留旧寒。

诉衷情 夜来沈醉卸妆迟,梅萼插残枝。

酒醒熏破春睡,梦断不可归。

人暗暗,月依依,翠帘垂。

更挪残蕊,更拈馀香,更患上些时。

功德近 风定落花深,帘外拥红堆雪。

长记海棠开后,恰是伤春时节。

酒阑歌罢玉尊空,青缸暗闪动。

魂梦不胜幽怨,更一声啼□(左“决”右半,右“鸟”)。

清平乐 年年雪里,常插梅花醉,挪尽梅花无好意,博得满衣清泪! 本年天涯海角,萧萧两鬓生华。

看取晚来风势,故应丢脸梅花。

忆秦娥 临高阁,乱山平野烟光薄。

烟光薄,栖鸦归后,暮天闻角。

断香残香情怀恶,西风催衬梧桐落。

梧桐落,又还秋色,又还寂寞。

摊破浣溪沙 揉破黄金万点轻,剪成碧玉叶层层。

风采精力如彦辅,太光鲜。

梅蕊重重何俗甚,丁香千结苦粗生。

熏透愁人千里梦,却无情。

摊破浣溪沙 病起萧萧两鬓华,卧看残月上窗纱。

豆蔻连梢煎熟水,莫分茶。

枕上诗书闲处好,门前风光雨来佳,终日向人多酝藉,木犀花。

添字采桑子 窗前谁种芭蕉树?阴满中庭;阴满中庭,叶叶心心、舒卷有馀情。

伤心枕上半夜雨,点滴霖霪;点滴霖霪,愁损北人、不惯起来听! 武陵春 风住尘香花已经尽,日晚倦梳头。

物是人非事事休,欲语泪先流。

闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。

只恐双溪舴艋舟,载不动、许多愁。

醉花阴 薄雾彤云愁永昼,瑞脑消金兽。

佳节又重阳,玉枕纱橱,三更凉初透。

东篱把酒黄昏后,有幽香盈袖。

莫道不用魂,帘卷西风,人比黄花瘦。

南歌子 天上银河转,人世帘幕垂。

凉生枕簟泪痕滋,起解罗衣聊问、夜何其? 翠贴莲蓬小,金销藕叶稀。

旧时气候旧时衣,只有情怀不似、旧家时! 怨天孙 湖优势来波浩渺,秋已经暮、红稀香少。

水光山色与人亲,说不尽、无限好。

莲子已经成荷叶老,青露洗、苹花汀草。

眠沙鸥鹭不转头,似也恨、人归早。

鹧鸪天 寒日萧萧上锁窗,梧桐应恨夜来霜。

酒阑更喜团茶苦,梦断偏宜瑞脑香。

秋已经尽,日犹长,仲宣怀远更苍凉。

不如随分尊前醉,莫负东篱菊蕊黄。

鹧鸪天 昏暗轻黄体性柔,情疏迹远只香留.何必浅碧深赤色,自是花中最高级. 梅定妒,菊应羞,画栏开处冠中秋.墨客可煞无情思,何事昔时不见收. 玉楼春 红梅 红酥肯放琼苞碎,探著南枝开遍末?不知酝藉多少时,但见包藏无穷意。

道人蕉萃春窗底,闷损阑干愁不倚。

要来小视便来休,未必明代风不起。

小重山 春到长门春草青,红梅些子破,未开匀。

碧云笼碾成全尘,留晓梦,惊破一瓯春。

花影压重门,疏帘铺淡月,好黄昏。

二年三度负东君,返来也,著意过今春。

一剪梅 红藕香残玉簟秋。

轻解罗裳,独上兰舟。

云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。

花自漂零水自流。

一种相思,两处闲愁。

此情无计可解除,才下眉头,却上心头。

临江仙 欧阳公作《蝶恋花》,有“深深深几许”之句,予酷好之。

用其语作“天井深深”数阙,其声即旧《临江仙》也。

天井深深深几许,云窗雾阁常扃,柳梢梅萼渐分明,春归秣陵树,人老建康城。

感月吟风几多事,现在老去无成,谁怜蕉萃更雕落,试灯无心思,踏雪没心境。

临江仙 梅 天井深深深几许,云窗雾阁春迟,为谁蕉萃损芳姿。

夜来清梦好,应是发南枝。

玉瘦檀轻无穷恨,南楼羌管休吹。

浓香吹尽有谁知,暖风迟日也,别到杏花肥。

蝶恋花 暖日晴风初破冻,柳眼梅腮,已经觉春情动。

酒意诗情谁与共,泪融残粉花钿重。

乍试夹衫金缕缝,山枕斜欹,枕损钗头凤。

独抱浓愁无美梦,夜阑犹翦灯花搞

李清照的闻名诗词

千古绝唱凄苦情——李清照《声声慢》寻寻找觅,熙熙攘攘, 凄凄切惨戚戚。

乍暖还寒时辰,最难将息。

三杯两盏淡酒, 怎敌他,晚来风急! 雁过也,正伤心,倒是旧时相识。

满地黄花聚积, 蕉萃损,现在有谁堪摘? 守着窗儿,独自怎生患上黑? 梧桐更兼小雨, 到黄昏,点点滴滴。

此次第,怎一个愁字了患上?...

李清照有关的诗词,要附带翻译

1.《一剪梅》 红藕香残玉簟秋。

轻解罗裳,独上兰舟。

云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。

花自漂零水自流,一种相思,两处闲愁。

此情无计可解除,才下眉头,却上心头。

译文: 红藕香残,艳丽的荷花凋落了,从竹席上感触深深的凉意,轻轻提起薄纱罗裙,独自泛一叶兰舟。

天空中燕群排成队形飞回来,(有无)传回谁的家信?鸿雁飞回的时辰,(转瞬间)已经是夜晚,如洗的月光倾注在西楼,(我这在这巴望着)。

花,从容地漂零,水,从容地漂流,一种离此外相思,你与我,牵动起两处的闲愁。

啊,没法破除的是——这相思,这离愁,刚从微蹙的眉间消散,又隐约环绕纠缠上了心头。

赏析: 词的上片主要描写词人的茕居糊口。

“红藕香残玉簟秋”因此点带面的写法,给读者描画了一幅词人眼中的余香袅袅的秋天景色图。

荷花已经谢,虽仍留有残香,却难免透出秋的荒凉与萧条。

玉席也已经凉了,秋意渐来,秋凉渐浓。

中国的文人自古就悲秋,更况且是独守空闺的女词人呢?怎能不让她倍感孤傲寥寂、怎能不忖量远行的丈夫呢? 为排解心中的愁绪而“轻解罗赏,独上兰舟”。

一个“独”字而意境全出:曾经经是夫倡妇随,曾经经是携手并肩,曾经经是相敬如宾,而如今倒是茕茕孤单,孑然一身;举目四望,相伴的只一“兰舟”罢了!本是为“消愁”而来,怎奈倒是“愁更愁”,相思之情不由更重更浓。

看到鸿雁,词人想象着或许是丈夫托鸿雁捎来家书,她把苏武鱼雁不绝的典故巧妙地融于面前的情形之中,天然妥善,余味无限。

咱们可以假想:词人乃至会猜测丈夫在信中奉告本身归期、行程,那种企盼之情溢于字里行间。

“雁字回时,月满西楼”,看到雁群飞回故乡,天然会强化企盼丈夫回来的心绪。

咱们彷佛看到词人独自凭栏远眺,轻柔的月光洒满西楼,雁字回时,那种清凉,那种孤傲,那种寥寂,怎可言传? 下片是词人抒发心里感觉,直抒相思之苦。

词人用“花自漂零水自流”起兴,这既是写她在舟中所见,也是她的心里所感。

花飘水流本是物之自态,却使词人触景生情:流水落花无从体会她的情怀,照旧我行我素地流走飘落,这更增长了词人的伤感与苍凉。

句中“自”用患上最妙,词人移情于物又借物抒怀,正如屈原所说“惟草木之寥落兮,恐丽人之迟暮”,表达 了对时光易逝的感伤。

如许,词中的豪情就令人以为比单纯的忖量更深刻了一层,更富有表示性,给读者留有更年夜的想象空间,更增添了熏染力。

“一种相思,两处闲愁”,是直接抒发相思之情。

词人把伉俪两边合起来写,这是她设身处地地想象丈夫也如本身同样深深地忖量着对方,但是空间上的间隔使二人不克不及互相倾吐,只好各自忖量着、郁悒着。

这也是女性独有的精致的地方。

可是这只是铺垫,词的大旨落在末了两句“此情无计可解除,才下眉头却上心头”上。

相思之情要用“计”来“解除”,却又“无计可解除”,可见相思之深 之苦。

眉间心上,“斩不竭,理还乱”。

咱们可以从中体味到词人的万千愁绪,这与她的“只恐双溪舴艨舟,载不动许多愁”有异曲同工之妙,给人以无穷的联想。

通观全篇,词人以精致婉转的笔触抒写本身对丈夫的绵绵不停的相思之情,用泛泛无奇的文字浮现新奇的意境。

此词是李清照精致深婉的气概的最佳解释,也使《一剪梅》成为李清照的代表作之一。

2.《武陵春》 风住尘香花已经尽,日晚倦梳头。

物是人非事事休,欲语泪先流。

闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。

只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁。

这首词是宋高宗绍兴五年(1135)作者出亡浙江金华时所作。

昔时她是五十三岁。

当时,她已经处于国破家亡之中,亲爱的丈夫去世了,珍藏的文物年夜半散失了,本身也流浪他乡,无依无靠,以是词情极为悲苦。

首句写当前所见,本是风狂花尽,一片凄清,但却防止了从正面描述风之狞恶、花之狼籍,而只用“ 风住尘香”四字来讲明这一场小小劫难的后果,则暴风摧花,落红满地,均在此中,出笔极其蕴藉。

并且在风没有平息之时,花片纷飞,落红如雨,虽极不胜,尚有残花可见;风住以后,花已经沾泥,人践马踏,化为灰尘,所余陈迹,但有尘香,则春景竟一扫而空,更无所有,就更为不胜了。

以是,“风住尘香”四字,不单含 蓄,并且因为涵蓄,反而扩展了容量,令人从中体味到更为丰硕的豪情。

次句写因为所见如彼,故所为如斯。

日色已经高,头犹未梳,虽与《凤凰台上忆吹箫》中“起 来慵自梳头”语意全同,但那是生离之愁,这是诀别之恨,深浅自别。

3、四两句,由涵蓄而转为纵笔挺写,点明一切悲苦,由来都是“物是人非”。

而这类“物是人非 ”,又决不是偶尔的、个体的、轻细的变革,而是一种极其普遍的、激烈的、带有基本性的、重年夜的变革,无限的工作、无尽的疾苦,都在此中,故以“事事休”概 括。

这,真是“一部十七史,从何提及”?以是正要想说,眼泪已经经直流了。

前两句,涵蓄;后两句,真率。

涵蓄,是因为此情无处可诉;真率,则因为虽明知无处可诉,而依然不能不诉。

故似若相反,而实则相成。

3.《如梦令》 昨夜雨疏风骤。

浓睡不用残酒。

试问卷帘人,——却道“海棠照旧”。

知否,知否?应是绿肥红瘦! 这首小令,有人物,有场景,...

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