诗歌有哪些 现代诗歌精选300首

文学网 时间:2019-08-06 16:44:03

  1、从表达功能角度分类

  从表当功能角度,分为叙事诗和抒怀诗。

  说话艺术的表达,有四种根基手法:论述、描述、群情和抒怀。

不管诗歌、散文、小说仍是脚本,都是如斯,其区分,在于采取哪一种手法为主。

  从诗歌看,叙事诗以论述和描述为主,很少利用抒怀订定合同论,而一旦利用了抒怀订定合同论,则必定是飞腾或点睛。

构想叙事诗,该当先采取小说创作的思惟体例,把故工作节、布局放置好,然后才是说话、句子、声韵题目。

  中国古代的叙事诗,多用五古。

汉朝的叙事诗,都是五古,如汉乐府《孔雀东南飞》、《陌上桑》、《十五参军征》、《羽林郎》、《董娇娆》等等;七古的也有,但少些,如白居易的《长恨歌》、《琵琶行》、吴伟业的《圆圆曲》,等等,杂言的更少,如北朝平易近歌《木兰诗》。

  少数平易近族的诗歌作品,常常有很多叙事诗,如《创世纪》、《逃婚调》。

外国的叙事诗也有很多名作,最着名的是古希腊的《荷马史诗》。

  有人说,现代人用古风写现代糊口没有前途。

晚清黄遵宪是当是提倡世界**的旗头,惋惜当是平易近族危亡,没有前提凝集更多人一路切磋。

可是,黄遵宪的理论是成立的,他本人的作品也长短常超卓的。

值得我们进修鉴戒。

  中国诗歌的遗产,以抒怀诗为主。

抒怀诗,写景言情言志,一般都很短小,长的未几。

一般用事不叙事,没有完全的故工作节,乃至底子没有故工作节,其表示的形象画面,或是单一的,或是一组没有情节联系的。

写景写情况写故事,都是为了衬托思惟豪情的。

有描述,但不成系统,常常跳跃。

至于群情,一般不消,即便用,也必然是出发点睛感化的。

  2、从题材种别角度分类

  我国古代良多诗人的别集,或多家诗人的选集,常常依照题材分类,这个方式的益处是为进修作诗的人从选题方面仿照供给参考便利。

  用这类方式分类,首要包罗:

  边塞诗,或用更普遍的概念,军事诗,昌隆于盛唐,闻名的诗人有岑参、高适、王昌龄、李颀等,其气概特点是豪放雄浑,表示为儒家入世思惟好立功立业的情怀,布满爱国主义精力。

可是我们从《诗经》也能够找到泉源:《邶风伐鼓》、《秦风无衣》,曹操的《蒿里行》、《苦寒行》也是,北朝平易近歌《木兰诗》也是,隋朝卢思道的《参军行》更是开盛唐边塞诗先声。

可是,名作最多、影响最普遍、深远的,仍是盛唐边塞诗人的作品。

  山川诗,最早的年夜量写山川诗的诗人,是六朝的谢灵运,称老谢、谢康乐,史称山川诗之父。

但总的还不敷成熟,被指为“有句无篇”,他的后人谢朓,在他的根本上有成长,被成为小谢。

李白出格推重谢朓,特别爱好他的“落霞散成绮,澄江静如练。

”称谢公、谢宣城。

盛唐山川田园诗派也相当闻名,但总成绩不及边塞,并且,山川不及田园。

山川诗的气概坦荡超脱,常常表示道家出生避世思惟。

李白、杜甫、王维、孟浩然等诗人,都有良多名作。

  田园诗,最早年夜量写田园诗的诗人是陶渊明。

田园诗常常陪伴隐逸的主题思惟,其气概常常稀薄超脱,常常表示佛家空灵情调。

田园诗陶(渊明)、王(维)、孟(浩然)、韦(应物)、柳(宗元)并称。

  咏史诗和怀古诗,最早专门以咏史为文体写得比力多的诗人是颜延之,可是他的作品思惟成绩不高。

唐朝以咏史怀古为主题作品多、影响年夜的诗人是刘禹锡和杜牧。

今后各朝代逐步增多,成为很热点的题材,经久不衰,也有很多精品。

  闺怨诗,闺怨诗是战争题材、山川题材、宦游题材、商旅题材、宫庭题材的侧面反应。

战争使少年佳耦持久拜别,青丁壮女子独守空屋,苦不胜言。

贸易的成长,使商人四周驰驱,持久离家,背背了人道。

科举轨制中,为了寻求功名,男人外出交友、应试,老婆只好在家独守。

天子的后庭轨制,“后宫佳丽三千人”可以或许被天子宠幸的百里挑一,大都老死宫中。

这些妇女正常的心理、心理需求得不到最少的知足,没有幸福可言。

固然她们大都谨守阃范,但心里感情可想而知。

诗人们不雅察感悟到这类遍及的社会现象,必定会在作品中反应。

从六朝今后,这类题材的作品始终据有不成轻忽的数目。

在乐府诗和词中更多。

  2011-10-0401:27答复

  小祯同窗☆じ祯∮

  正式会员5

  2楼

  咏物诗,好的咏物诗以物寓情、借物托志、状物喻理。

咏物诗多用绝句。

  哲理诗,哲理诗是借题阐扬,着眼在说明某种事理。

  恋爱诗,中国古代封建礼教森严,“男女授受不亲”,正统诗歌创作中恋爱诗很少,古风、近体诗很少涉足。

诗经《周南关雎》等,在当是据有不算少的比例,南朝平易近歌中也比力多。

晚唐李商隐创作了数目可不雅的《无题》,是涵蓄盘曲的恋爱诗。

词鼓起后,恋爱成了热点主题,婉约派作品良多都是写恋爱的。

  悼亡诗,狭义的悼亡诗,起自潘岳,是专指吊唁亡妻的。

实在存亡题目是文学的永久主题,在诗歌中必然会反映。

乐府诗中的《梁甫》、《蒿里》等都是专门反应悲悼死者、感悟存亡的。

  游仙诗,游仙诗,是记梦的,诗人记叙梦中神游仙境的感悟。

最早的游仙诗,起自郭璞。

最闻名的游仙诗,是李白的代表作《梦游天姥吟留别》。

  咏怀诗,咏怀诗是专门抒发人生感伤的作品,常常是组诗、联章。

最早年夜量创作咏怀诗的是阮籍。

  3、从格律法则角度分类

  诗歌文体划分的年夜概念,可以从南北极来斟酌:从自由诗到格律诗及中心存在的过渡情势——半自由诗。

如许就组成了诗歌情势分类的根基框架。

  广义的讲,诗歌都是讲求格律的,只是宽严分歧而已。

依照格律要素几多,可以分为三年夜类:自由诗、格律诗、半自由诗。

  1、自由诗

  自由诗除要求必需用韵以外,没有其它任何要求。

  最早呈现的诗歌都是自由诗。

所谓自由诗,是说它仅仅具有诗歌与散文相区分的最根基特点,其它方面没有附加的任何艺术情势上的限制。

具体地说就是,首无定句,句无定字,韵无定位,音无定章。

  诗歌的所谓自由有两种环境,一种是客不雅的自由、自觉的自由,一种是主不雅的自由、自发的自由。

自由诗是诗歌的泉源,格律诗是诗歌的流变;当一种格律被定型下来今后,人们就会追求新的冲破,发生新的情势。

这类新的情势对旧格律诗来讲是自由的,而对后代的仿照者来讲,它又可能成为一种新的格律。

  中国古代的自由诗包罗:

  ①诗歌的原始形态——平易近间歌谣。

最早的平易近间歌谣的艺术特点是俭朴无华,它只具有诗歌情势的根基内在,而在调子的模式、节拍的类型、韵律的法则等方面都没有定式,这就决议了它是最完全的自由诗。

  平易近间歌谣是孕育诗人和正统诗歌的摇篮。

汗青上一切有成绩的诗人及名著,都是直接或间接地从平易近间歌谣罗致营养后,颠末对糊口实践的感触感染、熟悉、理解与思虑,应用传统与立异相连系艺术手法加以表示而发生的。

  平易近间歌谣生命力极强,至今依然存在。

平易近间歌谣的自由性也是相对的。

如信天游,固然没有总句数和句子总字数的限制,但倒是两句一段,句句用韵,这是不克不及冲破的。

  ②骚体诗也是自由诗,句无定字,首无定句,用韵自有。

  骚体诗有以下两个特点:

  A.用叹词“兮”毗连两小句组成一个较长的句子,或放在句子末尾,毗连下一句,使诗句更有节拍感和音乐性。

  B.句式冲破了四言正体,向三言小句标的目的(如《国殇》)和五言句型(如《东君》)、七言长句(如《橘颂》)标的目的变化。

  ③乐府平易近歌也是自由诗。

乐府平易近歌与平易近间歌谣的分歧,在于它是被官方加工和承认过的。

  乐府平易近歌的呈现有两年夜意义:

  A.被官方收集加工过的平易近歌,颠末了文人的加工润饰,其艺术价值跨越了平易近歌的原始状况;

  B.被官方收集加工过的平易近歌的普遍传布,使平易近歌中的最新艺术成绩,可以或许被浩繁的文人鉴戒,使个体的艺术前进变成全社会的汗青性的艺术前进。

  ④杂言诗是真实的自由诗。

这类自由是由自觉到自发成长起来的。

杂言诗在自觉阶段俭朴天然,还没有切断与散文之间的联系,而到了自发阶段则活泼活跃,在转变中表示音韵、节拍和句式协调同一的纪律性。

自发的杂言诗,现实上比半自由诗难作。

杂言诗句式的转换,要可以或许于转变中存同一,于错杂中见协调,所以它不克不及藏拙。

中国传统诗歌中,文人的杂言诗很少,成功之作更是凤毛麟角,寥寥可数,可见高度自由的诗要作得好,乃至比严酷的律诗还难。

  2011-10-0401:27答复

  小祯同窗☆じ祯∮

  正式会员5

  3楼

  2、半自由诗

  所谓半自由诗,就是情势比自由诗固定、比格律诗矫捷的诗体。

具体地说就是,首无定句,句有定字,字无定声,韵有定位。

半自由诗一般称为齐言诗,意思是句子整洁。

半自由诗的呈现,是古代诗人创作实践艺术深化的成果,它使诗歌作为与其它艺术情势相区分的一种艺术情势,具有了内在加倍丰硕的特点,完全与散文各奔前程,同时,也为进一步的艺术深化发生格律诗筹办了前提、奠基了根本。

  ①四言诗

  四言诗前导发轫于上古歌谣,定型于《诗经》。

四言诗的定型使诗歌由自由向格律的成长迈出了一年夜步,其标记是:

  A.在压韵的法则方面加倍严酷,一般要在偶数句末尾压韵;

  B.在句子范围上构成了整洁齐截而且篇章句数成双乃至成四的倍数的传统;

  C.在节拍情势上构成了“双音步”,成为儿女诗歌节拍情势的根本。

  ②五言诗

  五言诗的定型使诗歌由自由向格律的成长又迈出了一年夜步,与四言诗比拟其标记是:

  A.在压韵的法则方面加倍严酷,除首句可以变通以外要在偶数句末尾压韵,一般以不换韵为正格,但篇幅拿手的叙事诗也许可换韵;

  B.在句子范围上实现了拓展而且以篇章句数成双为主流;

  C.在节拍情势上构成了以“双音步”为主同时缀入“单音步”的新模式,加强了语音上的流利感;

  D.以对偶、声律等手法的逐步推行为特点,不竭向加倍格律化改变;

  E.篇章范围极年夜地拓展,出格合用于叙事,发生了《孔雀东南飞》如许的鸿篇巨制。

  ③七言诗

  七言诗脱胎于骚体,初见于西汉,发育于建安及六朝,突飞大进于盛唐,与近体诗同时成为唐今后的首要诗歌文体。

七言诗的定型使诗歌由自由向格律的成长又迈出了一年夜步,其标记是:

  A.在压韵的法则方面更具纪律性,除首句一般要压韵以外在偶数句末尾都要压韵,有些作品(如“柏梁体”)要求句句压韵,一般以换韵为正格,但也许可不换韵;

  B.在句子范围上实现了进一步拓展,篇章句数可以成双也能够不成双;

  C.在节拍情势上,在五言诗的根本上又增添了一个“双音步”,加强了语音上的流利感;

  D.句式范围的进一步扩年夜,使语法关系加倍复杂成为可能,为采取多种修辞手法斥地了广漠六合,从而使表达加倍丰硕多彩;

  E.篇章范围极年夜地拓展,既合用于抒怀,也合用于叙事,发生了《长恨歌》、《琵琶行》如许的鸿篇巨制。

  3、格律诗

  格律诗包罗近体诗和词、曲。

格律诗前导发轫于南朝,成熟于唐朝,成长于宋元,是使中国诗歌成为活着界平易近族之林诗歌艺术中独具特点的珍宝。

格律诗,顾名思义就是在情势上有严酷的划定性要求,具体地说其共性要素就是:

  A.式有命名,即每种情势都有其特定的名称;

  B.首有定句,即每首的句数是固定的(排律是年夜体固定的);

  C.句有定字,即每句的字数是固定的;

  D.辞有定格,即在某些处所采取某中特定的修辞手法是固定的,如律诗第三句与第四句、第五句与第六句必需用对偶;

  E.字有定声,即每句诗的每一个字声律按特定的法则摆列;

  F.章有定律,即合适声律的句子按特定的法则组合;

  G.韵有定位,即按照声律法则,某句不压韵、某句必需压韵。

  外国也有格律诗,如欧洲中世纪的十四行诗。

参考资料:http://tieba.baidu.com/f?kz=1232330323

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