落日熔金暮云合壁,人在何处此诗何意有何意指

文学网 时间:2019-09-18 14:45:51

  <永遇乐>

  ---李清照

  夕照熔金,暮云合璧,人在何处?染柳烟浓,吹梅笛怨,春意知几许?元宵佳节,融和气候,次序递次岂无风雨?来相召,喷鼻车宝马,谢他酒朋诗侣。

  中州盛日,闺门多暇,记得侧重三五。铺翠冠儿、捻金雪柳,簇带争济楚。现在蕉萃,风鬟雾鬓,怕见夜间出去。不如向,帘儿底下,听人笑语。

  《永遇乐》是李清照晚年出亡江南时的作品,写她在一次元宵节时的感触感染。

  词的上片写元宵佳节寓居他乡的悲惨表情,侧重对照客不雅实际的欢畅和她主不雅表情的苦楚。肇端二句“夕照熔金,暮云合璧”,写晚晴,恰是度节日的晴天气,意境坦荡,色采灿艳。紧接“人在何处”四字,点出本身的处境:流散他乡,无家可归,同谷旦良辰构成光鲜对比。(这里的“人”,有的评论者以为指李清照所纪念的亲人,从辞意上看,似不如指作者本身为好。)前三句写那时的气候,次三句写那时的季候,“染柳烟浓,吹梅笛怨”,点出时令是早春。上句从视觉着眼,写初春时节初生细柳被淡烟覆盖。下句从听觉落笔,经由过程笛声传来的哀怨曲调,联想到“砌着落梅如雪乱”的早春风景。四周布满春意,风景宜人,但在词人看来,究竟??结果“春意知几许”,还远不是很浓烈的。虽是“元宵佳节”,“融和气候”,可是这些年来国是的转变,出身的曲折,使得女词人发生了“事过境迁”、“昙花一现”之感。所以在“融和气候”以后,当即指出“次序递次岂无风雨”的可能,在淡淡的春意中又掺进了浓浓的隐忧。以上三末节布局相类,都是两个四字句,是实写,写客不雅风景的宜人,紧接着一个问句,反衬出主不雅的分歧感触感染。归结到本篇的主题:身逢佳节,气候虽好,却无意赏玩。是以,固然有“酒朋诗侣”用“喷鼻车宝马”来约请她去不雅灯弄月,也只好婉言辞谢了。概况上的来由是怕碰上“风雨”,现实是国难当前,早已掉去了赏灯玩月的表情。若是是在承平盛世确当年,环境就年夜不不异了。如许,诗人很天然地转到昔时汴京欢度节日的回想上来。

  词的下片侧重用作者南渡前在汴京过元宵佳节的欢喜表情,来同当前的苦楚气象尴尬刁难比。“中州”指北宋国都汴京,即今河南省开封市;“三五”,斧正月十五日,即元宵节。那时宋王朝为了点缀承平,在元宵节极尽浪费之能事。据《年夜宋宣和遗事》记录,“从尾月初一向点灯到正月十六日”,真是“家家灯火,处处管弦”。此中提到宣和六年正月十四昼夜的气象:“京师平易近有似云浪,绝顶上带着玉梅、雪柳、闹蛾儿,直到鳌山看灯。”孟元老《东京梦华录》“正月十六日”条也有近似的记录。这首词里的“铺翠冠儿,捻金雪柳,簇带争济楚”,写的恰是作者昔时同“闺门”女伴,表情兴奋,艳服出游的情形。满是写实,并不是虚构。可是,昙花一现,金兵入侵,本身只落得漂流异地。现在人老了,蕉萃了,鹤发蓬乱,虽又值佳节,又哪还有心思出外游赏呢?“不如向,帘儿底下,听人笑语”,更反衬出词人伤感孤凄的心情。

夕照熔金,暮云合璧,人在何处?染柳烟浓,吹梅笛怨,请评析一下这首诗?

李清照《永遇乐》赏析

永遇乐

  李清照  

  夕照熔金,暮云合璧,人在何处?染柳烟浓,吹梅笛怨,春意知几许?元宵佳节,融和气候,次序递次岂无风雨?来相召、喷鼻车宝马,谢他酒朋诗侣。

  中州盛日,闺门多暇,记得侧重三五。铺翠冠儿,捻金雪柳,簇带争济楚。现在蕉萃,风鬟霜鬓,怕见夜间出去。不如向、帘儿底下,听人笑语。

  这首《永遇乐》是论述作者晚年在临安的一段糊口。它写在哪一年,已不成考,可是可以必定,此时宋金两边都已暂停交兵,南宋姑且首都呈现一片泰平承平气象,在过节的日子里,人们又可以热烈地玩乐了。此词写的不是她甚么不幸遭受,而是陈述在元宵节日,她不肯与来邀的伴侣到外间游玩,宁可呆在家里听听人家笑语。工作原本琐细,可是经由过程如许一些微细情节,却十分深邃深挚地反应了作者在饱经风霜今后的晚年的悲惨心情。

  这首词一开首就设下三个疑问。从这三个设疑中,人们正可看出一个流散者的心里勾当,它是从一颗饱受创伤的心灵发出的。

  那天是元宵佳节,太阳恰好下山,和太阳正好相对的月亮就从东方升起来,它透出轻纱似的云霭,仿佛一片浑圆的璧玉,晶莹可爱;西边低空,太阳却象是熔开了的金块,一步步沉落下去,风景真是斑斓极了。人们都知道,如许晴朗的元宵,恰是看灯的好机遇,可以痛利落索性快玩它一个晚上了。

  可是,她却别有苦衷。看了此日色,俄然涌出了“我现在是在甚么处所呵”的扣问。

  这真是情怀暗澹的一问,是曾在富贵世界渡过几多个热烈元宵,而今却痛感“事过境迁事事休”的沧桑之客的特有问号,更是带着她独有的孤身漂泊的情怀而发出的问号。

  下面再写两景,点明春季。“染柳烟浓”,便透出和缓的春意。早春柳叶才刚出芽,由于气候较暖,薄暮雾气低笼,柳便似罩在浓烟当中。“吹梅笛怨”,此时梅花已开残了,闻声外面有人吹起笛子,因想起古代羌笛有《梅花落》曲,但因为本身表情郁闷,所以听起来笛声凄怨。固然春色很浓,她心里却浮起又一个疑问:“这时候节,到底有几多春意呵?”言下之意:不管有几多春意,本身还能去赏识吗?这个疑问又刚好反应了她垂暮之年的心情。

  下面似是一邀一拒的对话:“元宵佳节,融和气候”,是约请她外出的人说的:“可贵的元宵节,还碰上可贵的晴天气,仍是到外面玩玩吧!”可她是如何回覆的?“气候太暖了,暖得不正常,莫非不会突然来一场风雨吗?”这时候候她的表情其实未便明说,只好姑且拿这句似有理似无理的话来敷衍。但是这话又正好反应了她履历了国度和小我的巨劫以后,自此便怀着世事难料,横祸随来的疑惧心理了。

  以上三个问号,确能真实地写出作者晚年的心情,同早年(例如反应在《念奴娇》里的)那种受不了孤单的表情比拟,一动一静,很是光鲜。

  因而她终究辞让了伴侣们的周到约请。

  看来,“喷鼻车宝马”是照实写出这些伴侣的身份。李清照晚年在杭州固然糊口贫苦,但名望仍是有的。她的伴侣,她称之为“酒朋诗侣”,她们其实不粗鄙;以“喷鼻车宝马”相迎,又知必是富朱紫家的内眷。不外她终究回绝了这番好意。到了下片,换头是进一步申明本身不去玩赏的来由。

  “中州盛日,闺门多暇,记得侧重三五”——“中州”原指河南省一带,这里专指北宋首都汴京(今开封市);“三五”原指夏历月的十五日。古诗:“三五明月满”,可见自古就有这类说法。这里则专斧正月十五元宵节。宋朝非论官方平易近间,对元宵节都很正视,是一年一度的灯节。李清照在汴京过了很多年元宵节,印象固然是抹不失落的。现在固然老在临安,却还“忆适当年全盛时”,本身年数还轻,兴趣极好,“铺翠冠儿,捻金雪柳,簇带争济楚”,当真热烈过一番。

  “铺翠冠儿”是嵌插着翠鸟羽毛的女式帽子,那时富朱紫家风行如许的穿着。“捻金雪柳”,是在雪柳(一种纸或绢制成花腔的饰物)上加金线捻丝,这也是富朱紫家才有的。“簇带”即插戴。“济楚”即是说整洁端丽。

  她从记忆中又回到实际里来。今昔对照,禁不住表情又苦楚又生怯。

  “风鬟霜鬓”四字原出唐人小说《柳毅传》,形容落难的龙女在风吹雨打之下头发纷披垂乱。李清照在词里换了一个字,改成“风鬟霜鬓”,借此申明本身年数老了,头上呈现鹤发,加上又懒得服装,因此也就“怕见夜间出去”。(怕见,张相《诗词曲语词汇释》:“凡云怕见,犹云怕得或懒得也。”)

  “不如向、帘儿底下,听人笑语”——竣事得好象很平平,可是在平平中却包括了几多人生的感伤!“人老了,懒得转动了。”这是一层意思。“履历多了,年夜排场都不知见过量少,现在怎样及得上旧时呵!”这是又一层意思。“本身如许的出身,有甚么表情同人家玩儿呵!”又是一层意思。作者满腹辛酸,一腔凄怨,经由过程这平平的一句,反而显得加倍繁重了。

当看到夕照熔金,落日西沉时,会用甚么诗句

  1. 落日无穷好,只是近傍晚。——李商隐《登乐游原》

  2. 小桥流水人家,旧道西风瘦马,落日西下,断肠人在海角。——马致远《天净沙·秋思》

  3. 红树蝉声满落日,白头相送倍相伤。——元稹《送卢戡》

  4. 落日薰细草,江色映疏帘。——杜甫《晚晴》

  5. 横烟秋水上,疏雨落日中。——杜牧《秋霁寄远》

  6. 千秋钓舸歌明月,万里沙鸥弄落日。——杜牧《西江怀古》

夕照熔金,落日西沉时,你会不由得发出赞叹:(用诗句暗示)

落日无穷好,只是近傍晚。

关于夕照的古诗

  1. 夕照在帘钩,溪边春事幽。芳菲缘岸圃,樵爨倚滩舟。——杜甫《夕照》

  2. 年夜漠孤烟直,长河夕照圆。——王维《使至塞上》

  3. 千嶂里,长烟夕照孤城闭。 ——范仲淹《渔家傲》

  4. 都雅夕照斜衔处,一片春岚映半环。 ——白居易 《和元八侍御泰平承平新房四绝句·高亭》

带向字的古诗词

不该有恨,何事长向别时圆

《水调歌头·丙辰中秋》 宋·苏轼

爷娘闻女来,出郭相扶将;阿姊闻妹来,当户理红妆;小弟闻姊来,磨刀霍霍向猪羊

《木兰诗 / 木兰辞》 南北朝·佚名

好似一江春水向东流

《虞佳丽·月下花前什么时候了》 五代·李煜

俄顷风定云墨色,秋季漠漠向昏黑

《茅舍为金风抽丰所破歌》 唐·杜甫

即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳

《闻官军收河南河北》 唐·杜甫

山一程,水一程,身向榆关那畔行,夜深千帐灯

《长相思·山一程》 清·纳兰性德

手把文书口称敕,回车叱牛牵向北

《卖炭翁》 唐·白居易

半匹红绡一丈绫,系向牛头充炭直

《卖炭翁》 唐·白居易

黑云压城城欲摧,甲光向日金鳞开

《雁门太守行》 唐·李贺

十轮霜影转庭梧,此夕羁人独向隅

《中秋月》 宋·晏殊

夜发清溪向三峡,思君不见下渝州

《峨嵋山月歌》 唐·李白

凄凄不似向前声,满座重闻皆掩泣

《琵琶行 / 琵琶引》 唐·白居易

回顾历来潇瑟处,回去,也无风雨也无晴

《定风浪·三月七日》 宋·苏轼

出门东向看,泪落沾我衣

《十五参军征》 汉·佚名

鸟向檐上飞,云从窗里出

《山中杂诗》 南北朝·吴均

向晚意不适,驱车登古原

《乐游原 / 登乐游原》 唐·李商隐

向晚骤、宝马雕鞍,醉襟惹、乱用飞絮

《三台·清明应制》 宋·万俟咏

望门寄宿思张俭,忍死斯须待杜根;我自横刀向天笑,去留肝胆两昆仑

《狱中题壁》 清·谭嗣同

卿当日胜贵,吾独向鬼域

《孔雀东南飞 / 古诗为焦仲卿妻作》 汉·佚名

回头向户里,渐见愁煎迫

《孔雀东南飞 / 古诗为焦仲卿妻作》 汉·佚名

少年辛劳毕生事,莫向工夫惰寸功

《题弟侄书堂》 唐·杜荀鹤

白云初下天山外,浮云直向五原间

《参军行》 隋·卢思道

定定住海角,依依向物华

《忆梅》 唐·李商隐

若道使君无此意,作甚,双花不向他人开

《定风浪·两两轻红半晕腮》 宋·苏轼

半陂草多牛散行,白犊时向芦中鸣

《牧童词》 唐·李涉

尝闻求福木居士,试向艾人成祝呵

《端五三首》 宋·赵蕃

故园今夕是元宵,独向蛮村坐寥寂

《元夕二首》 明·王守仁

桃李无言又安在,向风偏笑艳阳人

《紫薇花》 唐·杜牧

历来白费推移力,此日中流安闲行

《活水亭不雅书有感二首·其二》 宋·朱熹

但见宵从海上来,宁知晓向云间没

《把酒问月·故人贾淳令予问之》 唐·李白

零泪向谁道,鸡鸣徒感喟

《夜夜曲》 南北朝·沈约

众岫耸寒色,精庐向此分

《宿山寺》 唐·贾岛

不如向、帘儿底下,听人笑语

《永遇乐·夕照熔金》 宋·李清照

且复穹庐拜,曾向藁街逢

《水调歌头·送章德茂年夜卿使虏》 宋·陈亮

出门东向望,泪落沾我衣

《十五参军行 / 十五参军征》 汉·佚名

薪者向我言,死没无复余

《归园田居·其四》 魏晋·陶渊明

何须奔冲山下去,更添海浪向人世

《白云泉》 唐·白居易

含情两相向,欲语气先咽

《古怨别》 唐·孟郊

更无柳絮因风起,唯有葵花向日倾

《客中初夏》 宋·司马光

中有双飞鸟,自名为鸳鸯,抬头相向鸣,夜夜达五更

《孔雀东南飞 / 古诗为焦仲卿妻作》 汉·佚名

向人微露丁喷鼻颗

《一斛珠·晓妆初过》 五代·李煜

始知锁向金笼听,不及林间安闲啼

《画眉鸟》 宋·欧阳修

君应有语:渺万里层云,千山暮雪,只影向谁去

《摸鱼儿·雁丘词 / 迈陂塘》 金·元好问

菩提只向心觅,何劳向外求玄

《菩提偈》 唐·惠能

当轩知槿茂,向水觉芦喷鼻

《端五》 唐·李隆基

众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园

《山园小梅·其一》 宋·林逋

向使当初身便死,平生真伪复谁知

《放言五首·其三》 唐·白居易

为君持酒劝夕阳,且向花间留晚照

《玉楼春·春景》 宋·宋祁

浆向蓝桥易乞,药成碧海难奔

《画堂春·平生一代一双人》 清·纳兰性德

别来几向梦中看

《酒泉子·长忆不雅潮》 宋·潘阆

寄言向江水,汝意忆侬不

《秋浦歌十七首》 唐·李白

君莫向秋浦,猿声碎客心

《秋浦歌十七首》 唐·李白

弄涛儿向涛头立

《酒泉子·长忆不雅潮》 宋·潘阆

孰知不向边庭苦,纵死犹闻侠骨喷鼻

《少年行四首》 唐·王维

渐秋阑、雪清玉瘦,向人无穷依依

《多丽·咏白菊》 宋·李清照

一贯年光有限身

《浣溪沙·一贯年光有限身》 宋·晏殊

荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸双方开

《采莲曲二首》 唐·王昌龄

数声风笛离亭晚,君向潇湘我向秦

《淮上与友人别》 唐·郑谷

所向无空阔,真堪托死生

《房兵曹胡马诗》 唐·杜甫

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