写出两句描写早春的诗句

文学网 时间:2019-04-15 15:22:53

风吹新绿草牙坼,雨洒轻黄柳条湿——长安初春旅怀(白居易)

满庭地步湿,荠叶生墙根满庭地步湿,——初春(白居易)

水池生春草,园柳变鸣禽

寄语洛城风日道,来岁春色倍还人

不知细对谁裁出,仲春东风似铰剪

仲春湖水清,家家春鸟鸣

春草若有情,山中尚含绿

唐 李白《金门答苏秀才》

春色末路人眠不得,月移花影上雕栏——宋·王安石《春夜》

春色满园关不住,一枝不安于室来——宋·叶绍翁《游园不值》

锦江春色来六合,玉垒浮云变古今——唐·杜甫《登楼》

蜂蝶纷纭过墙去,却疑春色在邻家。——唐王驾《春晴

诗家清景在新春,绿柳才黄半未匀

唐 杨巨源《城东初春

繁枝轻易纷纭落,嫩蕊筹议细细开

唐 杜甫《江干独步寻花七绝句》

现代人描述春节的诗词

自创的,不得复建造答

春 节

喜庆辰年第一天,神州年夜地乐无前。

龙腾狮舞雄图展,跨纪航行正启船。

春 节

金鸡元日颂芳辰,狮舞龙腾景象形象新。

玉宇无尘千顷碧,银花有焰万家春。

门前桃李凌霜雪,屋后松筠历苦辛。

佳节欣逢讴盛世,摘星揽月梦成真。

除 夕

良夜共度乐无前,追古思今慨万千。

鞭炮声传三百里,桃符照映九重天。

村落辞岁人皆醉,城镇迎春夜不眠。

瑞雪纷纭梅绽放,芝兰满室话团聚。

现代人写的诗词可以叫宋词吗

朱自清《细雨》 现代诗 细雨 春风里, 擦过我脸边, 星呀星的细雨, 是春季的绒毛呢. 春季的文章是谁唤醒了小草? 本来是春姑娘在挠小草的痒痒呢! 是谁在和鱼儿顽耍? 本来是春姑娘在和鱼儿嘻戏打闹. 每当到了春季,春姑娘就和我们一路 顽耍,一路成长…… 每当到了春季,是我们最最欢愉的时刻. 春姑娘,请你留下来好吗? 和我们一路渡过金色童年! 2〔现代诗〕把春季遗忘春夜无人的天井轻轻的风儿在梦中讴歌听,有人远去海角的脚步声有人又回到了故里若是我的枕畔有一片月光今晚我便没法安息只因那心里还有她的倩影在舞动我沉寞的眼神每次瞻仰蓝天云都飘昔日落的处所每次拥抱黑黑的夜星都在最远处闪灼想在灯下贱几滴眼泪又怕泪水反射昨日的心碎分开暖和的软床却不知道春季在期待着谁你就在敞亮的窗下想着春季的爱想着秋季的霜想着一切甜蜜的花喷鼻我已在梦醒的路上偷偷地哭暗暗地笑渐渐地把本身的心遗忘遗忘给春季遗忘给忖量的烛光或是孤单的但愿1、在城效的小树林返青了,我的小树林小树林里的蚂蚁和飞虫这些低微的生命都和春季一路到临土壤下,我听到蚯蚓爬动的声音用柔嫩的头颅撞开土壤封闭的年夜门在小树林的草地上,我看见一群山羊摆动着长胡须,咩咩地叫着震动着我的芳华和魂灵一只黑山羊,向我款款走来脸上挂着幸福的泪水2、推开春的年夜门听到鸟叫了在城效,有几只报春鸟它们不敢进城只在效外喝彩和跳跃它们朴实得像乡间的农人让我萌生一种亲近它们是我的伴侣啊又恍如是我巧遇的亲人它们在寻觅不着名的虫子向火伴发出亲和的声音在效外,我爱上了鸟的声音在鸟的争鸣中我推开了春的年夜门3、这个春季这个春季我的心很乱一会儿想起某些墓碑一会儿想起我的童年这个春季我的心很乱春季的诗已被春季写满我的献诗是春季的草叶和花冠在这个春季里我还能做些甚么呢还能和谁一路拥抱春景和时候《有雨从胸中穿过》一种声音嘀嘀嗒嗒地从极高处奔泄而下如长发姑娘披肩黑瀑将时候牢牢攥住我是以成为苍莽雨幕中一头头晕眼花的精灵辨不清到底谁是那股真实的不成遏止的愿望那滴雨在空中舞蹈舒缓地在高空飘浮着积储气力从不加润色的云层暗暗渗入进我的宽广的胸膛因而我的胸中波澜澎湃激起涟漪拍击着豪情的岸礁一浪高过一浪的呼吸与一滴雨交相津润一滴雨就如许毫无遮拦地深切我的心里与我的忖量混为一潭然后穿过我心的窄地将一切洗涮而一缕阳光伺机穿越光阴的邃道抵达我洁白的天空2004223《在春日与一场雪对视》搭上开往春日的列车怀揣一把季候的芒刃无情地刮开躁动的芽苞让冰裂一冬的小手伸出来握住猎猎的旗帜去追逐春日里的一场雪只要一脚踩上春季的赤道一场瑞雪便异显珍贵关于春与雪的对话倾刻间肆意流淌雪花向六个标的目的发出指令传送阵阵潮湿的信息实在春季与一场雪无关却是突如其来的倒春寒紧握每一个人的酷爱昂首望每天与地的接触剧烈而又纯洁沿着季候之坡走下去迎面就是期待200423《踏进春季的门坎》最后一场雪与窗外的树巅眺望无期枝丫低垂感喟着喷出的雾气滴成春季的神驰一枚悄然拱出冻土的嫩芽轻叩着年夜地的门扉那只逍遥安步的麻雀吱地一声消匿于冰裂的树干后享受恋爱郊外 轻巧的鹞子驾驶季候的划子一路抒怀地抵达春季的领地路上依然泥泞着偶然的行人竖起衣领将严寒关在门外而春季的门内阳光光辉200425《踏青》周未与鹞子相约去郊外的小山尖放飞儿子紧捂一冬的兴高采烈远方飞来一枚浮动的树叶拉锯似的与儿子你来我往妻躺下来密切地拥吻身下温润的芨芨草全部一个下战书我都心绪不宁真想取出儿子书包中的功课帮他一网打尽200439《联想》一头老水牛啃噬着阡陌间缀满野花的草坪然后牧童般撒欢“哞”牛扬蹄喷珠把春的耳朵从河中唤醒旁边是春日里疯长的青苗与田埂上密匝的树叶此起彼伏想象不久前就在这块地盘里就是这条老水牛反刍着 咕哝着鞭策着季候的进步速度一名抱手的空虚哲人作出各种姿态透过季候的冷眼将地盘中温润的色彩逐一翻将过来将很酷的古典身影重重地斜投在泥浪牵引着敦促着手中的犁铧与老农对扛20040309《是谁猎去春季的羽毛》最后一缕敛羽的时节在履历那盎然的朝气后潜藏进沉沉的春的暮色当中日子的同党之下一羽安然超脱的小夜曲便临风而栖轻轻舔拭着航行于季候之海的帆船是谁在收成了恋爱以后又在恋爱的屋檐下再度掉宠背对祈望曾浪漫的豪情暗暗将一滴清泪濡湿游弋于春季云蒸霞蔚的空间田野看见那行将磨灭的光线在云翳的磨砺中洗澡海天处那片把握靓丽羽毛的灼热已没法超越烟锁的无际之旅再携无言的许诺举起虔敬的经幡向遥远而去是谁猎去春季的羽毛却又找不到遨游的天空在豪情的枝头上敛羽20040308《期待阳光奔过来》我想在一个春日下战书或许就有很多工作都将百无聊赖独倚窗台看远方天空云卷云舒拥堵的楼下交往着仓促的行人他们个个脸色严厉目击他人的零丁步履一方天空晴朗着一只抒怀的鸽子羽毛靓丽衔着鸽哨毫无所惧的滑翔在鹞子与轻风之间天幕下投来一幅强健的影子移动只选择不法则的划动条条思考的陈迹搭起鸽子用张开的羽毛通往远方的桥梁期待一束最好是一束久背的阳光奔过来尔后才是纵情地拥抱

春季的现代诗歌 短的

春,以种子的干劲 叩开年夜地蓬勃的朝气 卷走残冬的落败 听,一阵春雷 掀起万物苏醒的序幕青纱 江南,桃红李白 梦一般绮丽 牵引我干渴冷艳的眼光 江北,冰消雪融 幻一样奇异 催动你芳华飞扬的舟桨 沿长江溯流而上 一条横卧东方的回廊 梵音激荡祖国千年的沧桑 盛世春潮滔滔 那个不踏歌起舞 不将热血吟得沸腾起来 描述春季的诗歌: 草 白居易 离离原上草, 一岁一隆替. 野火烧不尽, 东风吹又生 春晓 孟浩然 春眠不觉晓, 处处闻啼鸟. 夜来风雨声, 花落知几多. 春夜喜雨 杜甫 好雨知时节, 当春乃产生. 随风潜天黑, 润物细无声. 咏柳 贺知章 碧玉妆成一树高, 万条垂下绿丝绦. 不知细夜谁裁出, 仲春东风似铰剪. 春日 朱熹 胜日寻芳泗水滨, 无边光景一时新. 轻易识得春风面, 姹紫嫣红老是春。 惠崇春江老景 苏轼 竹外桃花三两枝, 春江水暖鸭先知. 蒌蒿满地芦芽短, 恰是河豚欲上时.立春 在水一方。植物和人群起头变得潮湿 起头有若隐若现的芽呈现。但 除你,是你打消了本身这个权利。这一次 你筹办加倍轻松地 渡过这个春季。 属于你的影子,顾自长成,从左侧到右侧 1+1+1,再曩昔,111 但属于你的算术是加法,从1到10,你已具有更多的时候 不雅察:这个季候花腔繁多的风,和 从上一个秋季便起头落的树叶和花 直到这个春季还收不住脚 一江春水向东流。分开故里的途中,你发现 目生的羊群,目生羊群咬啮着的草 目生的牛,牛背上目生的孩子和夕阳 也属于故里。 一段轻细的间隔。 你竟毫无觉察。正月初四。立春。 一场雨占有了很长时候。 春眠 正在谨慎晾晒衣物 星星就咳嗽了 燕子飞回屋檐 传布她来的动静 小猫排队整洁 修剪曲折的指甲 狗儿动弹平底锅 抖开肥厚的花 她比水母还游的快啊 她落到窗台观望了 只要轻轻一举 就高太短短的月亮 只要暗暗一吹 就湿得滴滴答答 *****春季来了***** (1) 鸟儿飞在空中 突然停住 它落在了 阳光的树枝上 (2) 门开了 却不见有人 我知道 是春季躲在门后 (3) 她一笑 树就绿了 我也恍如树枝 在东风中扭捏 (4) 春季来了 夕照也微笑 它撑着一把紫红色的雨伞 向春季说一声:你好 (5) 春季来了 我看见一些零散的残雪 还躲在土坡的后背 像一群爱玩的孩子 天晚了,还不愿回家 (6) 新年的气味是春季的气味 静静的绿着郊野和山岗 但四时常绿的 是长年夜今后我的表情 平平平淡的一种绿 (7) 春季来的时辰 我恰好站在屋外 *****春 山***** 高过山的流水在路旁 嫩绿的松尖之上 一朵云盛开 并绯红了太阳 打着哨声的山里小孩 老是那末淡然城里人的慌忙 当鸟雀飞过的时辰 一地惶惑的露水 便成了本年春季的但愿 哦,北方 *****朝晨有人敲门***** 朝晨有人敲门 冬季偶一翻身 竟把冰床压碎了 闻声跑来的孩童 发现冬季已走了 在熔解的冰水里 模糊闻声敲门人的声音 *****春***** 餐桌已摆正 小鼠静静的望着 哗哗的水活动 请稍息半晌 你是我的良知 再期待几分钟 我们一路走向水 去问候那远来的钟声 *****春 雪***** 雪方才落下 就熔化了 在春季的怀里 有一双冬季的眼睛 开满泪花 *****春夜***** 是夜,有一点儿蓝 月光的纤纤玉手 将一小我的爱 由弯画圆 是夜,有一点儿缱绻 月光在水面上款款游走 小溪 星流潺潺 是夜,我回到春季的家里 看见伊人坐在床边 *****春之恋***** (1) 春季来了 迎着绿色的阳光 我一步逾越海洋 (2) 拂晓将夜的门打开 我身上立即长出蓝色的同党 向你翱翔 (3) 树枝挑起一缕缕风儿 把他们抛向空中 为这五彩缤纷的旗号 我放声讴歌 (4) 而你 一回身 恰好撞上了我的胸膛 *****最后一粒残雪消融***** (1) 年夜地敞开襟怀胸襟 最后一粒残雪消融 相信你会来 (2) 把所有等候一字排开 你可闻声上面的足音 在不断的盘桓 (3) 忖量劈面而来 伏在我的肩上 我只是有些倦了 将身躯接近年夜海 (4) 你在哪里 哪里就会呈现一些心形的脚印 等你旅途的尘埃 将他们笼盖 春 花如霞 芳草吐新 展转三季 你 仍然如旧 清风掠面 细雨润眉 掉眠三宿 我 朱颜似衰 不是清纯 亦非娇媚 凝思三秒 表情 有如琼浆般沉浸 为你降临 为你无眠 岂止三秋 回想 那胜似古龙的馨喷鼻 辞旧迎新 新亦如故

描述秋叶的现代诗词有哪些?

现代人写的古诗词,很多使人爱看,有的还让人耐看,便是还不时频频叨念,乃至把它天然记住。如吊唁周总理的诗:“欲悲闻鬼叫,我哭虎豹笑。挥泪祭雄杰,扬眉剑出鞘。”在阿谁年月,公理之情不容抒发,但祭祀总理之时,已经是大众醒觉之际。又如聂绀弩的《推磨》:“百事输人我老牛,惟余转磨稍风骚。春雷隐约全中国,玉雪霏霏一小楼。把坏心思磨破坏,到新六合作周游。连朝齐步三千里,不在雷池更外头。”首联点出本身以牛鬼蛇神成分接管劳动革新。次联明写磨房声色,暗寓将来趋向。后两联侧重揭露心里的矛盾:一方面如斯“朴拙”地仇恨本身的“坏心思”,要把它们磨成破坏,到新六合从头做人;另方面推磨日行三千里,却又不在雷池半步外,可见这类所谓的革新,对有思惟、善思虑的他来讲,是何等繁重的压抑!诗中豪放气慨的背后布满了委屈、怨言和抗争。这两首都是触及国度平易近族年夜题材的作品。下面我们举一些属于人生感悟小题材的。

古史从头看。几千年,兴亡成败,目炫缭乱。几多贵爵几多贼,早已全都垮台。尽成了,尘埃一片。年夜本胡涂流水帐,电子机,可贵从头算。竟自有,若干卷。∥ 书中人物千万万。细分来,寿终天命,少于一半。试问其馀哪里去?脖子被人堵截。还用力,龂龂辩论。檐下飞蚊生自灭,不曾知,何以团团转。谁参透,这公案?(启功:《贺新郎·咏史》) 蚊子天性懦弱,生灭无常,却又显得营营役役,不肯平和平静相处。佛家常借此比方不克不及了断存亡的人们老是患得患掉猜疑重重,致人与人不克不及敦睦共事。如能看穿世俗凡情,了知生灭无常、自性本空,则生、老、病、死一切际遇皆属天然现象,自调即顺,自解即宽,没必要患得患掉。“谁参透,这公案?”隐喻着只有能从存亡年夜患的地方完全解悟生命的佛家精力才会参透。

造化无凭,人生易晓,请君试看钟和表。天天八万六千余,不断不退针尖秒。∥ 已去难追,将来难找,留它不住跟它跑。百年一样有仍无,谁能不自针尖老!(启功:《踏莎行·人生易晓》)用怪异的体例表达了光阴易逝,人生苦短。句句含情入理,深入而平易,仿佛很残暴,却又很其实。真能掌控得好,平生受用无限。

起灭浮沤离合尘,何必分寸较来真。稀里糊涂畴前事,聊胜于无此刻身。多病乃知零件坏,得钱难补半生贫。晨光已告今天始,又是人世一次春。(启功:《七律·元日口占》)灵通之情溢于言表,读之顿觉心变宽容,襟怀胸襟坦荡。

有人会说,上举都是名家,通俗人怎样能跟他们比?实在,他们的原则不外是“旧瓶装新酒”,操纵旧体诗词的格律,表达本身糊口的感触感染。通俗人照此打点,也能写出让人爱读的作品。

本身创作一首现代诗在5到10段间写春季

读春

细雨飘过,

清风拂过,

因而百花绽放。

看阳光下,

那一片金黄,

是迎春的胡想。

眺望枝头,

红云朵朵,

承载着春的思路。

河岸丝柳,

新绿如烟,

拂过新开的水面。

读春,

咀嚼如梦如画的世界。

写美不堪收的诗句

《速写冬季》: 遥遥雪在路上 盘桓倘佯 夹裹雾松锐气之锋铓 劲松傲立文风不动 静静 盘若雪峰 远山 峭壁红梅 披挂 白色天鹅绒兜蓬 迷醉山河 诗中的韵律、节拍均颇似古代的词,涵蓄而不艰涩,秀中有骨,柔柔而不薄弱虚弱。“遥遥雪在路上”的“遥遥”、“夹裹雾松锐气之锋铓”的“之”,“盘若雪峰”的“若”,都深深地带有古典语词的特点,诗人把它们融入了现代诗的情势当中,其美不堪收。而在这富有古典韵味的诗句以外,是一幅幅更富古典情韵的画卷,《速写冬季》的前两节恍如在工笔勾画一幅“年夜雪压青松,青松挺且直”的雪中青松图,后一节则描摹了“梅花喷鼻自苦寒来”的活泼情形,真正如王维所言的“诗中有画,画中有诗”。 馨怡轻舞重视古典传统但其实不丢弃“现代”,她寻求着现代格律诗的建筑美。她的诗歌创作没有受缚于古典诗词格律的窠臼与限制,诗句的情势自由活跃,合适现代诗建筑美的要求。所谓建筑美,乃徐志摩提出的诗学理念,主张现代自由体诗歌要在情势摆列上使本来单1、平面、涣散的说话符号成为多维、立体、整体的感情符号,发生强烈的视觉结果。如《水的样子》: 年夜地趟过 你郁闷的影子 一滴露水悬浮起 欲滴还羞的梦喷鼻 月儿暗暗 弯过你的眉梢 把一颗柔嫩的苦衷 悬想 翻来覆去取出鱼肚白 早晨有甜润的歌声 飘来飘去 如水的秋波眽眽 缠绵缱绻丝丝缕缕 月洗铅华 坐断傍晚 雨 是你心里深处的 暗伤 诗句参过失落,是非有致,“欲滴还羞的梦喷鼻”流淌着辛弃疾“欲说还休”的古诗词影子,而全部诗却在现代的建筑美中修建着不凡的诗性魅力。 馨怡轻舞诗歌的古典美其次表示在古典意境与现代情素的契合。馨怡轻舞经常在诗中化用一些古文、成语、古典诗歌的诗句及其意韵,营建一种古典美的意境,使其典雅含蓄。如《哀伤》中“斜风细雨/刮洗不净你满目尘沙/血染一指禅雪/荡涤一世尘埃污垢”,化用了张志和《渔歌子》中的“斜风细雨不须归”,把《哀伤》中的哀伤马上拉得很远很淡,却又如斯切近,一种淡淡的哀伤霎时攻击你的心田。 而意象在乎境的构建中是最年夜的载体,馨怡轻舞把它作为现代情素的依靠,又作为古典意境的显现装配。轻舞很是喜好用“琴”这个意象,“琴”自己带有稠密的古典韵味,因此它在诗中的频仍呈现使得其诗的古典意韵不问可知,如“十个手指的青苗/弹跳飞跑/口角门路奏响琴弦传感奥妙”“婉转的琴声如接力/急奔八月高阳普照的枝头”(《终究……》)“细雨的琴弦/在风的鬃毛上轻颤”(《心雨》)等等。馨怡轻舞的诗歌意象老是充盈着稠密的传统文化气味,同时有旧诗词的空气,泛溢着古典美,如笛声、蝉鸣、细雨、风、心雨、月等等意象,均为古典诗词积淀甚久的意象,这些意象在诗中的显现,使轻舞的诗如架构起一座通向古典的桥梁,源源传输过来的是古典意境难以言说的美。这类意境美真可谓“玲珑透辟,不成凑泊,如空中之音、相中之色、水中之月、镜中之象,言有尽而意无限。”[2]馨怡轻舞的《水的样子》、《哀伤》、《缔结一池花好月圆》、《满目幽蓝》等诗歌都不乏这类美。 馨怡轻舞诗歌的古典美还表示在她长于把古典心情与现代体验融合于一体。正如她娴静的性情一样,她有一种虚静的创作心情。虚静,是指诗人解除外界事物的干扰与心里邪念的纠缠,收视反听地投入创作的虚空、安好的心理状况。虚静的理念来自荀子的“虚一而静”,是审美心理和创作心理的配合寻求。馨怡轻舞实在在很年夜水平上已无意识地做到了这一点。在一次QQ聊天中,她说到她不会有那种被创作豪情冲击而没法入眠或是深夜起来创作的感触感染,她通常为凝思静想,渐渐地在比力安然平静安好的状况中体验糊口和感情然落后行创作,诗句,就像小溪流的流水一般静静地淌过心灵的诗门,再默默地沿着笔尖流泻出来。实在这是一种很奇奥的创作状况,对诗人来讲,豪情当然主要,但安好的心态更合适一些古典诗句流淌出来。这实际上是良多诗人们寻求的一种状况。德国存在主义哲学家海德格尔曾说过:“在诗中,人进入一种静息状况,但其实不是思惟毫无勾当,而是处于人的各类潜能协调活动的那样一种无穷的状况。”[3]宗白华也曾指出:“艺术心灵的降生,在人生无私的一霎时,即美学上所谓‘静照’。静照的出发点在于空诸一切,心无挂碍,和世务临时绝缘。这时候一点觉心,静不雅万象,万象如在镜中,光亮莹洁,而各得其所,显现着它们各自的充分的、内涵的、自由的生命,所谓万物静不雅皆自得。这自得的、自由的各个生命在静默里透露辉煌。”[4]海德格尔的“静息状况”,宗白华的“静照”,即我们说的虚静心态。我们读馨怡轻舞的诗时无形中都遭到影响,就像从闹热热烈繁华的都会中走进一间古静的寺庙,心里的喧哗都被净化,心在诗句间获得洗涤,惟剩一片纯净和恬然。如她的《心雨》: 细雨的琴弦 在风的鬃毛上轻颤 丝缕如绸 超脱 似紫雾青烟 漫过遥远 戈壁漾来笛声一曲 娓娓火焰愉悦地心跳 是谁轻言庇护如蜜 暖意的手 撩绕欲念的懦弱 倾斜一片水域爱的心雨 若是没有一片安好安然平静的心情,没有一种虚静的心态,就不成能写出如斯超尘脱俗细腻委婉的语词来,整首诗覆盖着一种如绸似紫雾般超脱

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