在诗词中,什么叫韵,什么叫换韵

文学网 时间:2019-04-15 15:24:08

韵是指诗词中在句尾利用统一韵母的字,使朗读或咏唱时,发生铿锵协调感。这些利用了统一韵母字的处所,称为韵脚。知足如许前提的诗词,称为压韵。

有的诗词是通篇利用统一韵的,就不存在换韵的环境。一般绝句、律诗都是如许。

在词或古风体诗中,存在改变韵的环境,称为换韵。好比《菩萨蛮》,八句中每两句换一次韵。

换韵 与 邻韵 的意思??

换韵

亦称“转韵”。诗韵术语。除律诗、绝句不得换韵外,古体诗特别是长篇古体诗,换韵较自由,既不限平声韵、仄声韵,也不限于邻韵。转韵时常常在换韵那一联的出句先转,接着联末韵脚根着转。

邻韵:)~

某些韵母的发音与另外一个或另外一些韵母附近。它们是「邻韵」。在填词压韵时,我们经常会借用一些邻韵的字。只要两个韵发音附近,就也算作压韵了。例如《蛛丝马迹》第二段:

地上有面包糠

伴两滴盗汗

本来雪柜清仓

查明谁来造案

这句歌词中,「糠」和「仓」都是ㄤ韵,而「汗」和「案」则是ㄢ韵。但由於两韵发音附近,所以这还是压韵。

《诗词曲名词术语释》

http://jiyuxuan.com/lb500xp/cgibin/topic.cgi?forum=12&topic=181

分韵

旧时作诗体例之一。指作诗时先划定若干字为韵,大家分拈韵字,依韵作诗,叫做“分韵”,一称“赋韵”。古代诗人联句时多用之,后来其实不限于联句。白居易《花楼望雪命宴赋诗》:“素壁联题分韵句,红炉巡饮暖寒杯。”

古体诗压韵

古体诗压韵较宽。可转韵,或邻韵通押;可押平声韵,也可押仄声韵。仄声韵中,要区分上、去、入声,分歧音调一般不相押,只有上声韵和去声韵偶尔可以相押。

近体诗压韵

近体诗压韵要求严酷。非论绝句、律诗、排律,都必需用平声韵,且一韵到底,不准邻韵通押

叶韵

一作“谐韵”、“协韵”。诗韵术语。谓有些韵字如读本音,便与同诗其他韵脚不和,须改读某音,以调和声韵,故称。南北朝有些学者按那时语音读《诗经》,感应很多多少诗句韵不协调,便将作品中某些字姑且改读某音。明陈第始用语音演化的道理,以为所谓叶韵的音是古代本音,读古音就可以谐韵,不该随便改读。

通韵

诗韵术语。指两个或两个以上的韵部可以相通,或此中一部门相通。作诗时通韵可以互押。如“平水韵”中“一东”与“二冬”、“四支”与“五微”、“十四寒”与“十五删”等可通押。古体诗通韵较宽,近体诗则受严酷的限制。

中国古代诗词所讲求的押韵事实有何讲求?

诗歌的韵律。中国古典诗歌(出格是近体诗)对用韵要求很严酷,诸如压韵位置、韵部划分、能否换韵等等,都有具体的划定。除此以外,诗坛上还有通用的术语,把握这些术语,将给浏览古典诗歌、领会中国诗歌成长的汗青带来便利。

唐朝是一个以诗取士的朝代,因为科举考验时,要求应试者用划定的韵脚作作赋和试帖诗等,逐步构成了限韵赋诗的风气。限韵,亦即用某个指定的韵部中的字,甚或几个指定的的字为韵脚来作诗。为了便于理解,可看《红楼梦》第三十七回一段活泼的描写。

在这类雅集吟诗的时辰,诗人们还经常采纳拈阄分韵的法子,让大家用分歧的韵来咏统一事或统一物。如杜甫《将适吴楚留别章使君留后兼幕府诸公得柳字》一诗,是杜甫由梓州常常阆州之前,与梓州刺史章彝(时兼侍御史留后东川)等分韵的赋诗话别时期所作。他分得“柳”字,“柳”属上声“有”韵,故全诗三十六句的十八个韵脚全数选用“有”韵中的字,“柳”字固然是必用的。分韵时备选的字常常是拆开一句现成的话和诗句,如苏轼元丰二年在湖州与王适、王遹兄弟及儿子苏迈绕城不雅荷花,登岘山亭,晚上入飞英寺分韵作诗,东波分得“月”、“明”、“星”、“稀”四字,他便别离用这四字地点的那四个韵部的字作了四首诗,而“月明星稀”恰是曹操《短歌行》中的诗句。

诗歌发源的时辰便与音乐有较紧密亲密的关系,如《诗·郑风·萚兮》中就有“倡予和女”的说法。倡,本又作唱,“倡予和女”也就是“我唱起来你就相和”的意思。后代便把以诗相酬答称作“唱和”或“倡和”。和诗分限制和韵和不限制和韵两种,唐人在这方面年夜都没有严酷的划定,和诗之人可以用原韵,也能够不消,悉听自便。如杜枚《登池州九峰寄张祜》一诗:

百感衷来不自由,角声孤起落日楼。碧山整天思无尽,芳草何年恨即休?

睫在面前长不见,道非身外更何求?

那个得似张令郎,千首诗轻万户候!

用的是下平声“尤”韵。而张祜的《和池州社员外题九峰楼》诗:秋城高柳啼晚鸦,风帘半钩清露华。

九峰丛翠宿危槛,一夜孤光悬冷沙。出岸远晖帆断续,入溪寒影雁差斜。杜陵春日归应早,

莫厌青山谢眺家。用的倒是“麻”韵。又如皮日休用“虞”韵写了首《春夕》:

四弦才罢醉蛮奴,蓝沸空间酃醁馀喷鼻在翠炉。蓝沸空间 半夜醒来红蜡短,

一枝寒泪作珊瑚。蓝沸空间陆龟蒙《和袭美春夕酒醒》:

几年无事傍江湖,

醉倒黄公旧酒垆。蓝沸空间觉后不知明月上,

浑身花影恋人扶。蓝沸空间也用了“虞”韵。唐人和韵,一般不在诗题中标明。

(韵,指的是韵母)

诗词有哪些韵?

古代诗词用韵,分歧期间有不同。利用时候最长、影响最广、且至今仍在利用的,诗韵为《平水韵》,词韵用《词林正韵》。

【平水韵】由其发行者宋末平水人刘渊而得名。平水韵根据唐人用韵环境,把汉字划分成106个韵部,其原书已遗掉。后又颠末屡次点窜,到清朝康熙年间编的《佩文韵府》把《平水韵》并为106个韵部,这就是后来广为传播的平水韵。其平声部门包罗:上平十五部、下平十五部。仄声部门包罗:上声二十九部、去声三十部。入声十七部。

【词林正韵】是清人戈载编辑的一部词韵书,书分三卷,分平、上、去三声为十四部,入声为五部,一共是十九个韵部。他的分部,现实上是根据前人作词用韵的环境归纳而来,这就是他所说的“取前人之名词参酌而核定”。戈氏的分韵虽是归纳、核定工作,但其结论却多为后人所接管,论词韵之士多据觉得准。戈氏所分的词韵十九部,事实上也是进一步归纳诗韵即“平水韵”而来。

【韵的界说】:

1、通韵:古体诗写作时的压韵,可以把临近韵部的韵,混在一路通用,称为通韵。

2、窄韵:某韵部的字数很少。(宽韵与窄韵意思相反,略去不提)

3、出韵:应当按词谱划定用韵时,诗词里参杂了其他韵部的字,叫做出韵。

4、和韵:在唱和他人诗词中所利用的韵字来压韵作诗叫和韵。

5、次韵:也称“步韵”,既用原诗词不异的韵字,且前后秩序都必需不异。

6、用韵:既利用他人原诗中不异的韵字,但没必要遵照其秩序。

7、依韵:既用与原诗词统一韵部的字,但没必要用其原字。

8、抱韵:既首句与末句压韵,第二句与道第二句压韵,以此类推向中围绕的压韵体例。

9、偶韵:既逢偶句才压韵

10、随韵:既一呼一应进行转换的压韵体例,通常为上句定韵,下句随押。

11、排韵:既从地一句到全章乃至全篇,每句都押统一种韵。

【古诗、古词用韵的分歧点】:

古诗的用韵与古词的用韵有一些分歧。别离表示在以下几个方面:

1、古体律诗每首可用一个韵,也能够用两个或两个以上的韵,许可换韵;近体律诗每首只能用一个韵,即便是长达数十句的排律也不克不及换韵。

2、古体诗可以在偶数句压韵,也能够奇数句偶数句都压韵。近体诗只在偶数句压韵,除第一句可押可不押(以平声扫尾则压韵,以仄声扫尾则不压韵。五言多不押,七言多押),其余的奇数句都不克不及压韵;

3、古体诗可用平声韵,也可用仄声韵;近体一般只用平声韵。(“齐梁体”被称为古体,唐今后分歧近体的诗,也称为古体。格律诗,包罗律诗和绝句,被称为近体诗或今体诗。)

词的用韵可以在词谱里查,填词时的用韵不象格律诗那样要求一韵到底,在词韵许可规模内可以选择其它韵部利用,如许的做法称为“通押”。通押的韵部也不是可以自由利用的,仍然仍是词韵中划定的部门。

诗韵、词韵和曲韵都有所分歧,可以从收集搜刮中找到,这是常识满是古诗词创作时的必备东西,如想写出一首及格合律的古典诗词,就不能不依托它们才能做到精确无误。究竟??结果诗韵的内容太多,我们底子记不住,所以,打印出来罢休边,或是采办一本册本,仍是最好选择。

诗词曲有何区分

诗歌体与词曲体文学特点的分歧表示在如许五个方面:

1、和音乐的关系的差别

诗体和词体的文学特点有着很年夜的区分,下面我们就以格律诗和词的对照来讲明诗体和词体文学特点的差别。起首,诗词和音乐的关系是分歧的。中国古典诗歌从一起头就与音乐有着不解之缘,可是诗终究与音乐分手,而且在与音乐分手以后,走向了本身的成熟和繁华。而词是在音乐的泥土中萌芽发生的,音乐性是词体文学的最根基特点,即便在南宋词不再完全入乐讴歌,而成为一种新的韵律诗歌后,它还是要依照词谱所划定的韵律乐调填写,音乐的烙印仍然是不成勾消的。

2、外部情势的差别

外部情势的差别表示在句式、句法、韵律、对仗等方面。

起首从句式上看,格律诗句式整洁齐截,古诗是非随便;词的句式则良莠不齐,可是词的唱段不齐也是由格律划定的;其次,诗词的句法也有很年夜分歧,格律诗句法相对固定,二3、二二三节拍;词的句法却矫捷多样,一字逗念去去千里烟波;再次,诗词的压韵法则也纷歧样,格律诗只用平声韵,一韵到底,隔句押韵,首句可压可不压;词平仄通压,中心可以换韵,韵脚疏密不定,但由格律划定;最后,诗词的对仗划定也很不不异,格律诗第2、第三两联必需对仗,而词的对仗却矫捷很多,没有同一的要求。如鼎足对,可对可不合错误。《眼儿媚》

3、题材内容的差别

诗词的题材内容也有很年夜差别。诗在题材上比力侧重政治主题,以国度兴亡、平易近生疾苦、襟怀胸襟理想、宦海浮沉等为首要内容,抒发的首要是社会性的群体所共有的感情;而词在题材内容上的一个明显特点,就是以描述男欢女爱、相思拜别为主,抒发的年夜多是作者小我的自我感情。

4、说话特点的差别

诗是一种典型的说话艺术,而词倒是一种典型的精彩说话艺术。缪越师长教师曾形象地把诗词说话特点比方为士年夜夫延客和名姝淑女的雅集园亭。从中我们可以看出,词由于题材多关乎女性,故而词的说话也带有女性化的色采,加倍轻灵细巧、纤柔喷鼻艳。

5、气概的差别

诗词气概上的差别被精练地归纳综合为诗庄词媚(清李东琪语),即便题材内容不异的作品,所显现出的气概也年夜相径庭;而统一位作家的诗词作品也表示出判然不同的风采。这与诗词题材内容和说话特点的分歧有很年夜关系。

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