诗词斜韵

文学网 时间:2020-07-21 17:26:43

诗词的韵是什么

韵是诗词格律的基本要素之一。

诗人在诗词中用韵,叫做押韵。

诗词中的韵,大致相当于汉语拼音中的韵母。

一个汉字如果用汉语拼音字母拼写,一般都有声母、韵母和声调。

例如,“中”字,拼成zhōng,其中zh是声母,ong是韵母,声调是阴平。

再如,“弓”gōng,虫chóng等字,它们的韵母都是ong。

这些字叫同韵字。

凡同韵字都可以押韵。

押韵就是把同韵字放在同一位置,一般是在句尾,所以又叫韵脚字。

如: 钱塘湖春行 唐白居易 孤山寺北贾亭西(xī), 水面初平云脚低(dī)。

几处早莺争暖树, 谁家新燕啄春泥(ní)。

乱花渐欲迷人眼, 浅草才能没马蹄(tí)。

最爱湖东行不足, 绿杨阴里白沙堤(dī)。

这首诗里的“西”、“低”、“泥”、“蹄”和“堤”字押韵,韵母都是i。

如果把韵母再细分的话,可以分为韵头、韵腹和韵尾。

如雄xióng,i是韵头。

o是韵腹,ng是韵尾。

弓gōng,虫chóng等字没有韵头,只有韵腹和韵尾,“雄”字跟这些字的韵母不同,但是,它们的韵腹和韵尾相同,都是ong。

韵腹、韵尾相同,韵头不同的字也是同韵字,仍然可以押韵。

例如: 山居秋暝 唐王维 空山新雨后,天气晚来秋(qiū)。

明月松间照,清泉石上流(liú)。

竹喧归浣女,莲动下渔舟(zhōu)。

随意春芳歇,王孙自可留(liú)。

这首诗里的“秋”、“流”、“舟”和“留”字押韵,它们的韵母分别是iu、iu、ou、iu,韵母不完全相同,但它们是同韵字,押起韵来同样是和谐的。

押韵的目的是要声韵和谐。

但是有许多诗,我们今天读起来却不和谐了,这是因为古今语音发生了变化。

如: 乌衣巷 唐刘禹锡 朱雀桥边野草花(huā), 乌衣巷口夕阳斜(xíe)。

旧时王谢堂前燕, 飞入寻常百姓家(jiā)。

xíe跟huā、jiā不是同韵字,但是在唐代“斜”字读siá,当时是和谐的。

再如: 江南曲 唐李益 嫁得瞿塘贾,朝朝误妾期(qī)。

早知潮有信,嫁与弄潮儿(ér)。

这首诗里,“期”和“儿”都是押韵的;但是按今天普通话去读,qī和ér就不能算押韵了。

如果按照上海话的读音念“儿”这个字,念像ní音(接近古音),那就和谐了。

古人押韵需要依照韵书。

这种韵书,在唐代,和口语还是基本一致,依照韵书押韵,比较合理;宋代以后,语音发生了变化,依照韵书押韵就不合理了。

今天我们如果写旧诗,就不一定要按照韵书来押韵。

不过,当我们读古诗的时候,应该知道古人的诗韵。

看中华好诗词的时候 很多诗词里的“斜”字都念xiá 想问一下是不是所...

“斜”字在我国古代除了有xié的读音外,还应该有另一个读音,那就是“xiá”。

唐代诗人刘禹锡脍炙人口的《乌衣巷》,诗中也有一个“斜”字:朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜。

旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家。

这首诗里的“斜”,与我们开头看到的几首里的一样,句末都是押“a”的韵,“花hūa”“斜xiᔓ家jiā”。

这些诗的作者,都是当时著名的诗人,他们不可能连韵律都不讲究。

倘若古时“斜”字不是有“xiá”的读音,诗人怎么会用它呢?今天我们可以尝试一下,诵读时若把“斜”字读成“xié”的音,整篇古诗的韵味便会大大降低。

元曲《中吕.山坡羊.燕子》中,“斜”变韵了:“语喃喃,忙劫劫,春风堂上寻王谢,巷陌乌衣夕照斜xié”。

同样的意思,韵脚有了明显的改变。

无独有偶。

再如贯云石《双调.清江引.立春》:“金钗影摇春燕斜,木生春叶,水塘春始波,火候春渐热。

土牛儿载将春倒也”。

元曲《四块玉·别情》:“自送别,心难舍,一点相思几时绝?凭阑袖拂杨花雪。

溪又斜,山又遮,人去也!”从曲中韵脚看,“斜”的读音明显改变为xié。

如还读作xiá,则韵脚大乱。

综述,斜 古诗文到底怎么发音,要看怎么押韵

有关诗词辄韵

“十三辙”就是在北方说唱艺术中,韵母按照韵腹相同或相似(如果有韵尾,则韵尾必须相同)的基本原则归纳出来的分类,目的是为了使诵说、演唱顺口、易于记忆,富有音乐美。

十三辙的名目是:发花、梭波、乜斜、一七、姑苏、怀来、灰堆、遥条、由求、言前、人辰、江阳、中东。

特别指出的是,十三辙中每一辙的名目不过是符合这一辙的两个代表字,并没有其他的意义,所以同样也可以用这一辙的其他字来代表该辙,如“梭波辙”也可以叫做“婆娑辙”、“言前辙”也可以称作 “天仙辙”

带“韵”的诗词

带“韵”的诗词有:1、李煜 《菩萨蛮》铜簧韵脆锵寒竹,新声慢奏移纤玉。

2、白居易 《清明日观妓舞听客诗》看舞颜如玉,听诗韵似金。

3、杜牧 《池州送孟迟先辈》历阳裴太守,襟韵苦超越。

4、武元衡 《八月十五酬从兄常望月有怀》寒光生露草,夕韵出风篁。

5、刘禹锡 《百花行》繁紫韵松竹,远黄绕篱落。

6、白居易 《题遗爱寺前溪松》笔写形难似,琴偷韵易迷。

7、刘禹锡 《窦夔州见寄寒食日忆故姬小红吹笙,因和之》鸾声窈眇管参差,清韵初调众乐随。

8、李世民 《元日》霜戟列丹陛,丝竹韵长廊。

9、白居易 《和梦游春诗一百韵》吟君七十韵,是我心所蓄。

10、许浑 《溪亭二首》茶香秋梦后,松韵晚吟时。

11、韩愈 《谢自然诗》如聆笙竽韵,来自冥冥天。

12、白居易 《酬皇甫郎中对新菊花见忆》爱菊高人吟逸韵,悲秋病客感衰怀。

13、鱼玄机 《早秋》凉风惊绿树,清韵入朱弦。

14、杜牧 《感怀诗一首(时沧州用兵)》聊书感怀韵,焚之遗贾生。

15、李群玉 《辱绵州于中丞书信》风标想见瑶台鹤,诗韵如闻渌水琴。

16、裴夷直 《和邢郎中病中重阳强游乐游原》何必销忧凭外物,只将清韵敌春醪。

17、柳宗元 《酬韶州裴曹长使君寄道州吕八大使因以见示二十韵一首》月光摇浅濑,风韵碎枯菅。

18、和凝 《宫词百首》金鸾双立紫檀槽,暖殿无风韵自高。

19、李世民 《饮马长城窟行》胡尘清玉塞,羌笛韵金钲。

20、李世民 《帝京篇十首》急管韵朱弦,清歌凝白雪。

21、钱起 《片玉篇》独使虹光天子识,不将清韵世人知。

22、鱼玄机 《春情寄子安》冰销远涧怜清韵,雪远寒峰想玉姿。

23、司空图 《漫题三首》率怕人言谨,闲宜酒韵高。

24、陆龟蒙 《奉和袭美公斋四咏次韵·小松》奇当虎头笔,韵叶通明性。

25、李峤 《和同府李祭酒休沐田居》胜情狎兰杜,雅韵锵金玉。

26、顾甄远 《惆怅诗九首》愁遇人间好风景,焦桐韵满华堂静。

27、刘得仁 《赋得听松声》庭际微风动,高松韵自生。

28、孙鲂 《题梅岭泉》聊书四十韵,甘责未精专。

29、杨衡 《冬夜举公房送崔秀才归南阳》灯白霜气冷,室虚松韵深。

30、李世民 《春日玄武门宴群臣》清尊浮绿醑,雅曲韵朱弦。

31、李白 《春日归山,寄孟浩然》愧非流水韵,叨入伯牙弦。

32、王勃 《杂曲歌辞·杂曲》歌齐曲韵,舞乱行分。

33、崔道融 《梅花》香中别有韵,清极不知寒。

34、武元衡 《酬谈校书长安秋夜对月寄诸故旧》蓬山高价传新韵,槐市芳年挹盛名。

35、杨巨源 《题表丈三大夫书斋》诗题三百首,高韵照春霞。

36、方干 《除夜》晓韵侵春角,寒光隔岁灯。

37、皮日休 《太湖诗·孤园寺(梁散骑常侍吴猛宅)》磬韵醒闲心,茶香凝皓齿。

38、徐氏 《题彭州阳平化》晚寻水涧听松韵,夜上星坛看月明。

39、李端 《晚春过夏侯校书值其沉醉戏赠》阮籍供琴韵,陶潜馀秫田。

40、沈亚之 《村居》月上蝉韵残,梧桐阴绕地。

41、张仲素 《上元日听太清宫步虚》灵歌宾紫府,雅韵出层城。

42、张南史 《竹》天风乍起争韵,池水相涵更绿。

43、韦庄 《三用韵》笛声随晚吹,松韵激遥砧。

44、郑南金 《奉和九日幸临渭亭登高应制得日字》风起韵虞弦,云开吐尧日。

45、司空图 《杏花》诗家偏为此伤情,品韵由来莫与争。

46、孙光宪 《更漏子》求君心,风韵别,浑似一团烟月。

47、陆龟蒙 《袭美先辈以龟蒙所献五百言既蒙见和复示荣唱…用伸酬谢》抗韵吟比雅,覃思念棿摛。

48、薛能 《杂曲歌辞·升平乐》佩响交成韵,帘阴暖带纹。

49、张说 《春晚侍宴丽正殿探得开字》字如龙负出,韵是凤衔来。

50、柳宗元 《弘农公以硕德伟材屈于诬枉左官…谨献诗五十韵以毕微志》茂功期舜禹,高韵状羲黄。

51、无可 《奉和裴舍人春日杜城旧事》春来诗更苦,松韵亦含凄。

52、耿湋 《元日早朝》远珂时接韵,攒炬偶成花。

53、骆宾王 《寓居洛滨对雪忆谢二(一作洛滨对雪忆谢二兄弟)》积彩明书幌,流韵绕琴台。

54、李百药 《火凤词二首》娇嚬眉际敛,逸韵口中香。

55、陈昌言 《白日丽江皋(一作鲍溶诗)》何年谢公赏,遗韵在江皋。

56、李百药 《奉和正日临朝应诏》献寿符万岁,移风韵九成。

57、王绩 《山夜调琴》从来山水韵,不使俗人闻。

58、司马逸客 《雅琴篇》愿持东武宫商韵,长奉南熏亿万年。

59、吕温 《奉和张舍人阁中直夜思闻雅琴因书事通简僚友》忆尔山水韵,起予仁智心。

60、李乂 《奉和初春幸太平公主南庄应制》风泉韵绕幽林竹,雨霰光摇杂树花。

61、储光羲 《贻阎处士防卜居终南》石门动高韵,草堂新著书。

62、羊士谔 《酬卢司门晚夏过永宁里弊居林亭见寄》幽亭来北户,高韵得南金。

63、韩仲宣 《三月三日宴王明府山亭(得花字)》云浮宝马,水韵香车。

64、吕温 《奉和李相公早朝于中书候传点偶书所怀奉呈门下…郑相公》雅韵人间满,多惭窃和难。

65、独孤及 《送陈兼应辟兼寄高适、贾至》芳名动北步,逸韵凌南皮。

66、马戴 《宿翠微寺》积翠含微月,遥泉韵细风。

67、刘孝孙 《咏笛》凉秋夜笛鸣,流风韵九成。

68、钱起 《奉和杜相公移长兴宅,奉呈元相公》兴来文雅振,清韵掷双金。

69、李夔 《使至汴州喜逢宋之问》阮籍蓬池上,孤韵竹林才。

70、李峤 ...

诗词里的“韵部”是什么?

韵,包括韵腹(主要元音)、韵尾和声调,与韵母和韵部有区别。

韵母包括韵头、韵腹和韵尾,不包括声调,韵部是指押韵字的归类,包括韵腹和韵尾。

是韵书的基础,无论何朝何代编纂韵书,都立有韵部,按韵归字。

编辑本段内容韵这个概念来自于诗歌。

自有诗歌起,就有韵的事实,但是上古并无韵的概念,因此,顾炎武称“考自汉魏以上之书并无言韵者,知此字必起于晋宋以下也”。

也就是说,上古有押韵的事实和现象,但是人们并未对此现象进行分析归纳,因而也没有指称这一现象的术语。

后代的文人逐渐注意到诗歌韵文同声押韵形成韵律美的音韵现象,才逐渐出现了韵的概念。

押韵的意思,是句子中相对应位置的字,收声相同,称为押韵。

所谓收声相同,就是说字的音节末尾的部分相同。

汉字的一个音节由声母、介音(也就是韵头)、韵腹、韵尾、声调五部分组成,(刘复称之为“头颈腹尾神”五分),那么五部分中哪些部分相同就算作“收声相同”?这可以从古人的用韵实际中归纳出来。

从诗歌押韵可以看出,收声相同就是指音节主要元音(韵腹)、韵尾和声调相同,就称为押韵。

其中,宋词和元曲的用韵,还可以不同声调通押,因此可以看出“韵腹加韵尾”是押韵的基本单位,为了便于称呼,就把音节中韵腹加韵尾的部分称为“韵基”。

韵书所谓韵,就是押韵的韵。

韵基相同是同韵的基本要求,不同体裁的韵文对押韵要求不同,有的仅要求韵基相同,有的不仅要韵基相同,而且要求声调相同。

因此,不同的韵书韵的概念也有不同,如《切韵》系韵书是区别声调的,他的韵,是韵基、声调相同的字。

《中原音韵》是不区别声调的,他的韵仅是韵基相同的字。

因此辨别古书中“韵”的概念,须视情况而定。

韵部是比较晚起的一个概念,在清代古音学出现之前,韵书和音韵学只称“韵”而不称“韵部”。

所谓韵与韵部,实际是内涵与外延的关系,汉字之间具有韵基相同的关系,就叫“韵”;具有同韵关系的一组字,就形成一个“韵部”。

在清代以前,无论韵还是韵部,都可以叫做“韵”。

从清儒开始,一般韵基相同的一组字,就称为“韵部”,而“韵”则专指韵基、声调相同编辑本段韵部韵部,与汉语音节的声部相对,特指狭义上的韵母,由汉语音节的韵基和韵调构成。

韵基(普通话)包括:a\o\e\ai\ei\ao\ou\an\en\ang\eng\er\i\u\v;其中:e读作“鹅”或“也”尾韵,v读作“鱼”。

韵调(普通话)包括:阴平、阳平、上声、去声、轻声五种。

“斜”在古代诗词中是不是常读作xia

是!杜牧·山行 远上寒山石径斜, 白云生处有人家。

停车坐爱枫林晚, 霜叶红于二月花。

我念书的时候也是读xia的,“斜”许多老师都读作“xia”音,以与“家”等押韵。

由于语音演变,现在不少韵脚不押韵的古诗,古代其实都押韵的,也就是这些韵脚都是在同一韵部的。

其实语音是演变的,唐代的读音到今天到底如何读,其实没有一个人能说清,我们只能通过研究拟测出它的读音来,例如王力先生考证“斜”在唐代读sia2(s读浊音),和现代上海的方音一样。

但是没有必要根据拟测出来的读音来读。

现在从官方角度上讲这两个音都是可以用的。

类似的情况还有“野径云俱黑”里的“黑”字等等(古音读he 4声),现在是提倡用新的音韵,但也不特意废除古音,目的是令其自动消亡。

考试时是不会让学生为这首诗的这个字注音的。

当然,单拿出一个“斜”字来是要念做xie的。

以“uo”作韵的诗词

1、《钗头凤·世情薄》宋代:唐婉世情薄,人情恶,雨送黄昏花易落。

晓风干,泪痕残。

欲笺心事,独语斜阑。

难,难,难!人成各,今非昨,病魂常似秋千索。

角声寒,夜阑珊。

怕人寻问,咽泪装欢。

瞒,瞒,瞒!2、《太常引·一轮秋影转金波》宋代:辛弃疾一轮秋影转金波,飞镜又重磨。

把酒问姮娥:被白发、欺人奈何?乘风好去,长空万里,直下看山河。

斫去桂婆娑,人道是、清光更多。

3、《虞美人·春情只到梨花薄》清代:纳兰性德春情只到梨花薄,片片催零落。

夕阳何事近黄昏,不道人间犹有未招魂。

银笺别梦当时句,密绾同心苣。

为伊判作梦中人,索向画图清夜唤真真。

4、《忆秦娥·春酲薄》宋代:刘克庄春酲薄,梦中球马豪如昨。

豪如昨。

月明横笛,晓寒吹角。

古来成败难描摸,而今却悔当时错。

当时错,铁衣犹在,不堪重著。

5、《送贺宾客归越》唐代:李白镜湖流水漾清波,狂客归舟逸兴多。

山阴道士如相见,应写黄庭换白鹅。

古诗中所谓的“合辙押韵”是什么意思?

合辙押韵指的是:读起来朗朗上口,前车后辙,顺口、听着舒服,富有音乐性的诗词,诸如对联,歌词、唱词、对白等。

合辙,跟押韵的意思差不多,细分起来,辙宽,韵窄,如“发花乜斜”辙里可通押,韵中则不能。

先说合辙——“辙”,在生活中是指车轮碾过的痕迹,叫车辙。

合辙,说白点,就是后面的车轮子要走在前面的车辙里,不能跑偏。

而在诗词中的所谓“辙”,则是指“十三辙”,也就是十三个韵部。

再说押韵, 韵,就是和谐而有节奏的音乐或念白。

说到人,文人雅士往往被称为有风度,风致,情趣,韵味儿十足,等等。

而说到诗文, 就是把同韵的字有规律地配置在诗词的句尾,即:每一个句子的最后那个字。

各句押韵的字叫做韵脚或韵字。

?诗、词和曲一般都是要押韵的,诗词曲的韵都和语言有直接的关系。

诗韵最早形成,在唐朝就已经有了很详细的广韵。

而后在宋词兴之后,才有了词韵。

而戏曲的十三辙,则是在明清时代形成的。

古体格律诗,到清末使用的官韵,是通称的“平水韵部”。

在民国以后就没有官韵了,而写旧体是的人仍依“平水韵”,但平水韵部里的许多字,和现在的语言已经脱节了。

而且有许多的字和现在的语言根本不同了。

因此我极力主张用汉语拼音为标准的新韵。

只要依照汉语字典为准就可以了。

一般来说,一首诗,后句要跟着前句的辙;每句最后一字,要押得住上句最后那个字的韵。

律诗是一韵到底的,如毛泽东的《七律.长征》。

古体诗固然可以一韵到底,??但也有例外,根据诗词的内容,为着叙事的方便,也可以换韵,而且可以换几次韵。

例如著名的《长恨歌》。

合辙押韵,前呼后应,是诗词最大的语言特点之一。

主要作用是使声音和谐优美,吟诵顺口悦耳, 便于记忆流传。

正因为此,诸如《将进酒》《长恨歌》《琵琶行》《卖炭翁》等等脍炙人口的诗篇才能得以口口相颂,流传至今。

请各位高手指点一下什么叫诗词中的韵,什么叫韵脚?

“斜”字在古诗词里的读音 《现代汉语词典》第1507页指出,“斜”字只有一个读音,但有三种意思:①形容词,跟平面或直线既不平行也不垂直的;②动词,倾斜;③姓。

而《古代汉语词典》第1731页则指出,“斜”字有三种读音:①xié;②xiá;③yé,陕西终南山山谷名。

根据其注解,“斜”旧读“xia”。

也就是说,“斜”字在古时候读“xiá”。

我举两首古诗中出现了“斜”字的读音: 一首是唐代诗人李峤的《风》。

诗的原文是这样的: 解落三秋叶,能开二月花。

过江千尺浪,入竹万竿斜。

另一首是唐代诗人杜牧的《山行》。

诗的内容是这样的: 远上寒山石径斜,白云生处有人家。

停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。

以前的诗集注解中曾有特别提示,为了押韵,诗中的这个“斜”字可以读“xiá”,但是近年来可能是出于“规范字音”的需要,“xiá”的读音便被取消了,以致于连《现代汉语词典》这样权威的工具字典中都显示“斜”字只有“xié”的读音。

但是,即便是为了“规范读音”,我仍认为这种改法有待商榷,理由如下: 其一,古诗文不单纯是一种知识,更重要的是一种民族的优秀文化,而这一民族文化的突出特征就是韵律感强,读起来琅琅上口,听起来特别富有感染力。

上边的两首古诗都是押“a”的韵,若把“斜”字读成“xié”的音,整篇古诗的韵味便大大降低。

其二,从不少古诗的遣词规律来看,“斜”字在我国古代应该存在“xiá”的读音。

如唐代诗人韩翃(音hóng)的《寒食》一诗中就有这样的一个“斜”字,这首诗是这样写的: 春城无处不飞花,寒食东风御柳斜。

日暮汉宫传蜡烛,轻烟散入五侯家。

再如唐代诗人刘禹锡的《乌衣巷》一诗中也有一个“斜”字: 朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜。

旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家。

这两首诗同样都是押“a”的韵,“斜”字也都正好出现在诗的“韵角”一、二、四句最后一个字的位置被称为“韵角”,而这两首诗的作者都是当时著名的诗人,他们怎么可能连韵律都不讲究呢?倘若当时“斜”字不是“xiá”的读音,诗人怎么可能把它用到这样的位置上去呢? 但“斜”字在古诗词里并非只有“xiá”音,《古代汉语词典》第1731页中就有举例,如杜牧的诗《怀钟陵旧游》中“斜斜更落西山影,千步虹桥气象兼”;张志和的词《渔歌子》“西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。

青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归”中的“斜”字都念“xié”。

因此,要判断在古诗词中“斜”字读“xié”还是“xiá”,应该结合整首诗或词连看,看有没有涉及到押韵的问题。

若涉及到押韵,一般发“xiá”音,若不涉及押韵,则一般发“xié”。

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